Aquella mirada triste de La Nena

A raíz de la publicación de la partida de nacimiento de Enrique Brusola Perea [ver aquí y arriba], presunto hijo de la memorable bailarina decimonónica La Nena, intentemos atar cabos.

Casada y madre en 1849, Manuela Perea Sarria La Nena enviuda en 1857: su esposo, el abogado Vicente Brusola, fallece en Cuba del vómito, según una crónica aparecida en noviembre en la prensa española y fechada en octubre en La Habana.

El Clamor Público, 11 de noviembre de 1857

Esta triste circunstancia motiva el regreso a España de la famosa bolera, aunque la prensa solo habló de “una reciente desgracia de familia”, sin dar detalles…

La Época, 12 de enero de 1858

A finales de enero de 1858 se produce el reencuentro de la bailarina con el público madrileño, en el Teatro de Novedades, junto a Ricardo Moragas.

Diario oficial de avisos de Madrid, 20 de enero de 1858

La Nena: Manuela Perea ¿Zarria (o Sarria)?

No sé si se ha recogido en alguna publicación el segundo apellido de la famosa bolera sevillana Nena Perea. Aquí dejo mi proposición: Manuela Perea ZARRIA (o SARRIA), nacida en Sevilla circa 1830. La fuerte sospecha me viene, entre otros documentos, de esta partida de nacimiento (1849) de uno de sus presuntos vástagos: Enrique Brusola Perea.

Seguiremos rastreando…

Teatros y cafés cantantes palmesanos (II)

Seguimos nuestro recorrido por teatros y cafés cantantes palmesanos.

En la primavera de 1849 se encuentra en la capital balear Antonia Domínguez la Naranjita, bailarina bolera ya citada en 1848 -junto al Planeta, el padre Verita, el Marino, la Nena, la Cuchillera y la Ana- en una crónica de M. Jiménez titulada El carnaval en el campo [véase entrada del maestro Faustino].

Se anuncia una actuación suya el 12 de mayo. En la misma función, la señora Soriano cantará el jaleo andaluz titulado El Jaque, vestida de contrabandista.

El Balear, 11 de mayo de 1849

Meses después, por febrero de 1850, la Soriano interpreta la canción El Nuevo Serení - posiblemente la pieza de Ramón Carnicer de 1825- en una composición adornada de jaleos y polos andaluces coreados por gitanos y gitanas.

El Balear, 7 de febrero de 1850

En el mismo cartel se anuncia la aria de Casta Diva de la ópera Norma (Vincenzo Bellini), acompañada del polo gitano El Churrús, del maestro Basili; curiosa combinación que nos trae a la memoria una actuación del destacado tenor Manuel Ojeda Manti (Manthis), allá por mayo de 1844, en el parisino teatro Ventadour...

Aquella noche, el afamado cantante sevillano arrasó en la ciudad del Sena con sus aires populares y sus elegantes trajes de contrabandista, majo y torero.

Uno de los números consistió en una suerte de competencia para demostrar que los aires nacionales tenían, cuando menos, el mismo mérito que todos los aires de ópera, de Bellini o de quien fueran. Don Manuel se llevó la palma, según la crónica del célebre escritor Théophile Gautier.

La Presse, 27 de mayo de 1844

El caso Francisco Antonio de Vega

Por fin estoy leyendo Los cafés cantantes de Madrid (Guillermo Blázquez, 2006), de José Blas Vega, excelente libro de consulta en el que el flamencólogo madrileño nos cuenta los pormenores de estos locales de entretenimiento y conciertos del siglo XIX, todo ello enriquecido con un corpus de noticias flamencas.

Pero todo no está recogido en la obra de don José. Parece que el investigador desconocía el ciclo de flamenco que Silverio inició en el Teatro de la Bolsa como director del cuadro, allá por junio de 1879. Sobre esta etapa de la vida de Franconetti nosotros publicamos una entrada el 31 de mayo, fecha aniversario del principio de las funciones. Tampoco aparece en el libro la gacetilla de La Discusión que detalla el repertorio del cantaor sevillano en Capellanes, en 1866, y que nosotros revelamos en este enlace.
Son ejemplos que nos alientan a seguir investigando las huellas de los jipíos decimonónicos.



El caso Francisco Antonio de Vega.
José Blas Vega y otros investigadores vienen recogiendo en sus libros una escueta gacetilla publicada en La Nación del 8 de octubre de 1849…

… Hace algunos días que se halla en esta Corte el joven sevillano Don Francisco Antonio de Vega, cuyo mérito en el canto andaluz acompañado a la guitarra han elogiado los periódicos de la Andalucía. Parece que pronto tendremos el gusto de oírle.

Hoy desvelaremos parte del misterio que envuelve al citado cantor, publicando el anuncio de un concierto vocal dirigido por él mismo en la fonda de las Peninsulares. Estamos en 1850, canciones andaluzas a tutiplén…

El Clamor público, 8 de junio de 1850