martes, 6 de noviembre de 2018

Boleras y boleros, en carne y hueso


Por su interés documental, no quiero dejar de compartir en el blog estas tempranas fotografías de bailarines españoles que he rastreado en colecciones digitales y bases de datos francesas (1). Las tres fueron realizadas por el fotógrafo Charles Weyler y hay que fecharlas ca. 1862, cuando el histórico bolero Mariano Camprubí (cerise sur le gâteau) y su compañía presentaron en París con éxito el ballet La flor di Sevilla, tiempo en que el maestro de la pintura universal Édouard Manet los inmortalizó en sus famosos lienzos. Enjoy!



Mariano Camprubí y Anita Montes (o Montez, Montés, Montès)





Anita Montes en jarras, en actitud desafiante





Lola de Valencia






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(1) parismuseescollections.paris.fr y data.bnf.fr

viernes, 13 de julio de 2018

Madrid de noche - Los Cafés cantantes

Uno de los guitarristas podría ser el mítico Ángel de Baeza...


Las páginas del diario El Gráfico (Madrid) del 29 de octubre de 1904 contienen un insólito reportaje sobre los locales flamencos de la Villa y Corte, realzado con tres interesantes instantáneas del fotógrafo L. Sánchez: el Café de la Encomienda, el Café de Naranjeros y el Café de la Victoria, por cuyas tablas -como es sabido- pasaron  muchos flamencos históricos.

Parco de estilo, poco elegante, el texto tiene sin embargo la virtud de ir al grano. Y es que, a la sazón, estos locales eran tema de plena actualidad.



El Gráfico, 29 de octubre de 1904

[pincha la imagen para agrandarla]





Del escrito me quedo con la alusión al tocaor el Baeza, con mucha probabilidad el reputado Ángel de Baeza, de quien poco sabemos. SÁNCHEZ pudo ser su primer apellido… vean si no esta gacetilla de 1901, donde también aparece el afamado bailaor Pichiri, otro olvidado:


 “El tocador Ángel Sánchez, de Baeza, hizo filigranas en la guitarra”




La Correspondencia de España, 13 de septiembre de 1901


sábado, 7 de julio de 2018

Tirantes, digo, tarantas…




Por supuesto que no es la primera alusión a las tarantas en los papeles, pero puede que sea una de las primeras citas referidas a dicho cante en una obra dramática, lo cual es indicio de su popularidad.

Localizo la referencia en Carne de tablao, apunte dramático en dos cuadros original de Joaquín García Cruz, música del maestro Luis Conrotte. Se estrenó con éxito en el Cinematógrafo Internacional (Madrid) la noche del 15 de abril de 1907. La pieza está ambientada en el famoso café cantante de Naranjeros y participaron en la misma la guitarrista Adela Cubas, Antonio Pozo el Mochuelo, los Cansino y el tocaor Joaquín Rodríguez el Hijo del Ciego.



« …Tirantes, digo, tarantas, o soleares, o lo que te salga de la nuez… »



Carne de tablao. 1907. Madrid. Impr. de J. Ratés Martín





lunes, 4 de diciembre de 2017

Entrevista a Niño de Marchena (1930)



No sé si es conocida esta curiosa entrevista de José Ullán a José Tejada Niño de Marchena, publicada a principios de 1930 en la revista madrileña Siluetas: semanario español de cinematografía. Cosas del Marchena "peliculero"… Que la disfruten.




Siluetas, 25 de enero de 1930


jueves, 2 de noviembre de 2017

El autor de la letra de la milonga "Juan Simón"


Foto: Francisco Gras y Elías (enciclopedia.cat)

Ni el poeta colombiano Julio Flórez (leído aquí y acullá) ni un tal Francisco Garas (que nadie sabe quién es) ni mucho menos un autor anónimo.

La letra de la milonga flamenca más famosa del siglo XX es en su origen una composición del exquisito escritor reusense Francisco Gras y Elías (1850-1912). Con el título original de Simón el enterrador aparece el poema en la prensa española de 1877 (1) y su autor lo incluye años después en su obra Notas perdidas: poesías originales (Barcelona, 1880).

De la segunda edición del libro se hizo eco La Ilustración española y americana del 8 de enero de 1883: « …Notas perdidas, poesías originales de D. Francisco Gras y Elías. Ha llegado este libro a la segunda edición en breve tiempo, y lo merece; porque contiene muy buenas composiciones poéticas. Véndese, a una peseta, en Tarragona, imprenta de Puigrubí y Aris… ».

A Gras lo que es de Gras.



Notas perdidas: poesías originales (Barcelona, 1880)
 Simón el enterrador (pág. 65)





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(1) La Revista de Salamanca (Salamanca), 7 de octubre de 1877, pág. 6

martes, 3 de octubre de 2017

Silverio en Uruguay: huellas administrativas



Podría ser la primera vez que se da a conocer un documento que emana de un órgano administravo de Uruguay en el que aparece Silverio Franconetti. Se produce a raíz del desplazamiento de Montevideo a Río de Janeiro de la cuadrilla de Manuel Sánchez el Pintor, en agosto de 1858 (1).

Según la prensa fluminense, la partida llegó a la ciudad carioca el 28 de agosto de 1858 a bordo del vapor Imperador, para torear en el circo-hipódromo instalado en el Campo da Acclamação. En ese mismo mes tramitaron el pasaporte:



Manuel Sánchez (primer espada)
Francisco Japón (banderillero)
Francisco Aguilar (banderillero)
Lorenzo Delgado (banderillero)
Silverio Franconetti (picador)






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(1) Ver entrada en este mismo blog: Carlos Atané en Río de Janeiro

martes, 19 de septiembre de 2017

Tío Rivas y su cante "hondo" (1862)


La Feria de Sevilla by Joaquín Domínguez Bécquer



Hace 155 años. La sala alta de una taberna de Sevilla fue el marco de una amena fiesta flamenca acontecida el último día de Feria, después de los toros, que el corresponsal de El Contemporáneo (Madrid) tuvo la feliz idea de reseñar.

En escena, nada menos que el mítico cantaor de tonás Tío Rivas, en su primera aparición en los papeles periódicos, que sepamos. Del texto se desprenden consideraciones sugestivas:

  • Lo “hondo” (años más tarde jondo) era ya una reconocida “marca”. Sería interesante rastrear desde cuándo.
  • Se confirma que la especialidad de Rivas eran las livianas y las tonadas, cantes sin acompañamiento de guitarra, no descendiendo a las soledades y seguidillas, ni dignándose siquiera entonar el polo.
  • El cante “hondo”, en el que Rivas aparece como un verdadero artista, era muy adornado.




El Contemporáneo (Madrid), 30 de abril de 1862

domingo, 17 de septiembre de 2017

Llegada de la cuadrilla de El Pintor a Uruguay


Heraclio C. Fajardo (a) Plácido Douclai


Con poco margen para la duda, la cuadrilla del primer espada Manuel Sánchez (a) El Pintor -en la que como sabemos (1) estuvo picando toros Silverio Franconetti en el Cono Sur- llegó a Uruguay a finales de marzo o principios de abril de 1857. Más que indicios encontramos en el periódico El Eco Uruguayo (Montevideo) de los días 9 y 15 de abril. Veamos.

Una gacetilla publicada el 9 de abril en el citado periódico nos pone sobre la pista. Se titula Toros en La Unión y anuncia una corrida …en la cual se estrenarán un primer espada y tres banderilleros recientemente venidos de Europa



El Eco Uruguayo, 9 de abril de 1857




El 15 de abril, en el mismo rotativo aparece una composición titulada Toraida de Aleluya, en la que el escritor Plácido Douclai –seudónimo de Heraclio C. Fajardo- dedica unos versos al espada Sánchez el Pintor, indicando que:

Baste decir que la cuadrilla nueva
Ha hecho furor en su debut o estreno
Y que ha salido airosa de la prueba
Al compás de estas voces: “¡Bravo, bueno!”


El Eco Uruguayo, Toraida de Aleluya (fragmento), 15 de abril de 1857




Resta averiguar si Silverio formaba parte de esa cuadrilla. Seguiremos rastreando.


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(1) Steingress, Gerhard. 2005. Silverio Franconetti en Uruguay. La aventura taurina del cantaor sevillano (1857-1864)

viernes, 15 de septiembre de 2017

Cartageneras y Murcianas: flamencas, ya en 1882



Salvo error u omisión, este pasaje localizado en un extenso artículo publicado en El Toreo de Sevilla (Sevilla) del 9 de abril de 1882 es –al día de hoy- la referencia más antigua en la prensa que incluye sin posibilidad de duda las Cartageneras y Murcianas en el repertorio del cante flamenco. La crónica, titulada El cante flamenco, contiene alusiones a las publicaciones de Demófilo y está firmada por un enigmático R.G.

(...) Aunque de origen muy distinto, también suelen considerarse como cante flamenco las Cartageneras y Murcianas. Canto de estilo completamente árabe y de música cadenciosa y primitiva. (...)

El escrito aparece unos años antes del paso de Concha la Peñaranda por el Burrero (1884-1885), ídem de las Cartageneras de Segundo Gayarre (1886) que ya referí hace unos años.



El Toreo de Sevilla, 9 de abril de 1882


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Nota: el artículo completo se puede leer en esta entrada del blog calycante

miércoles, 13 de septiembre de 2017

¿Primera aparición de Chilares en la prensa?



Foto: Alicante a finales del siglo XIX. En el segundo plano: Café Suizo



Hace ya un tiempo encontré esta gacetilla, publicada en un diario alicantino en septiembre de 1875.



El Constitucional (Alicante), 17 de septiembre de 1875



Concierto.- D. José Ginenor (chilaré) que se halla de paso en esta capital, ejecutará en la guitarra la renombrada malagueña al estilo murciano, acompañada de canciones populares.


Es comúnmente aceptado que el mítico Chilares se llamó Juan Abad Díaz. Sin embargo, el investigador José Gelardo Navarro puso en su día en duda la creencia general aportando una gacetilla en la que aparece Chinares, en 1877, y añadiendo que autores que alcanzaron a escucharle lo nombran en sus escritos con el nombre de pila José: José el Chilares. Lean al maestro Gelardo.

La gacetilla que aportamos, aunque corta, no tiene desperdicio. Amén de desvelar la condición de guitarrista de José Ginenor (Chilaré), el anuncio no deja duda sobre su repertorio netamente levantino: malagueña al estilo murciano. De tratarse de él, no se podía esperar menos de un precursor del flamenco del Sureste español.

En el ecléctico Café Suizo de Alicante actuaron aquel año, en fechas distintas, el concertista y cantaor andaluz Antonio Giménez y el gran Francisco Tárrega. Un nivel.