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viernes, 17 de octubre de 2014

Papeles de Holanda: Vicente Escudero (1926)

Ya queda menos para la Flamenco Biënnale de 2015. Le deseamos muchos éxitos a la empresa en su quinta edición. Como algunos amigos saben, he ido recopilando muchas noticias del paso de nuestros artistas preflamencos y flamencos por los Países Bajos a lo largo de los siglos XIX y XX. Iré publicando algunos recortes en el blog.

Y, para estrenar estos Papeles de Holanda, el gran Vicente Escudero Uribe.

En la primavera de 1926, don Vicente lució sus habilidades en los teatros de Ámsterdam y Róterdam, a compás de los éxitos maravillosos del cine mudo.

El gran estreno holandés de The Gold Rush (1925), del genio Charles Chaplin, tuvo lugar en abril en el Theater Tuschinski, sito en la capital del Reino. Y en sus tablas se anunciaba una atracción extraordinaria: El gran bailarín español Vicente Escudero. Le acompañaban la bailarina Almería y dos guitarristas.



Nieuw Israelietisch weekblad, 16 de abril de 1926




Nuestro bailaor pasó después al City-Theater, donde se proyectaba la película Never the twain shall meet (1925), de Maurice Tourneur. Y, a finales de mayo, don Vicente puso la nota flamenca en el Grand Theatre de Róterdam, estando en la cartelera The Wife of the Centaur (1924), de King Vidor…



Rotterdamsch nieuwsblad, 20 de mayo de 1926

domingo, 19 de mayo de 2013

Julio Fernández Costa ‘Julifer’


Julifer en 1921



Pocos datos hay en la red de este popular periodista cordobés [1] que desarrolló su labor profesional en la prensa de la ciudad califal en la década de 1920.

A raíz de su fallecimiento el 20 de julio de 1935, a la edad de 51 años, el diario La Voz, entre otros rotativos, dio unas pinceladas sobre su carrera y personalidad.



«… Periodista de vocación, abandonó su carrera de veterinario para dedicarse de pleno a trabajos periodísticos. Ingresó entonces en La Voz y pronto se dio a conocer por sus crónicas llenas de sabor, y escritas con depurado estilo y corrección. El seudónimo Julifer se hizo popular en Córdoba (…) Su radio de acción periodística traspasó los linderos de la provincia, y fue redactor corresponsal de Noticiero Sevillano, y más tarde corresponsal de la agencia Febus, colaborando con mucha frecuencia en La Voz de Madrid, donde sus reportajes eran muy apreciados… ».


De su participación en los eventos flamencos cordobeses de los años 1920 hay numerosos testimonios en la prensa, esparcidos entre artículos propios de opinión, reseñas y alusiones de sus compañeros de profesión.

También le encontramos formando parte del jurado de varios concursos de cante. Sobre este extremo, recordemos su presencia junto a Miguel Milena, Niño de Granada, en el concurso del 16 agosto de 1922, celebrado en el típico barrio del Alcázar Viejo.



Diario de Córdoba, 15 de agosto de 1922




O su implicación en el concurso del 1 de agosto de 1926 en el cine Ideal Cinema de la Plaza de Toros, junto a Chacón, Marchena y Pavón, donde un jovencísimo Niño de la Huerta se alzó con el primer premio .



La Voz, 2 de agosto de 1926




Asimismo, colabora en concursos de saetas, como el que tuvo lugar en marzo de 1934, junto a los hermanos Onofre y el cantaor Antonio Santos Tapia El Sota.



Diario de Córdoba, 29 de marzo de 1934




De maestro técnico del cante jondo lo califica su compañero José Castillo El Reporter X en esta crónica publicada el 27 de diciembre de 1924. Protagonistas: Niño de Marchena –quien se encontraba de paso por Córdoba- y el guitarrista Alfonso Alfaro El Cordobés, Rosquilla, o Rosca, como le jalea cariñosamente Marchena –¡Viva Rosca!- en alguna grabación de años después.

Registro musical cortesía de Andrés Raya



La Voz, 27 de diciembre de 1924



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[1] Nacido en Jerez, de padre militar lucense y madre castellonense (consulta padrones cordobeses en julio 2013)



domingo, 20 de enero de 2013

A vueltas con Soledad la Mejorana (Apuntes)


El Imparcial, 4 de junio de 1927



Al debut madrileño de Soledad la Mejorana le dedicamos una entrada, hace unos años…


[La otra Mejorana, 27-V-2009]


«… Siete años después de la muerte de Rosario Monje La Mejorana, la mítica bailaora del siglo XIX fallecida en 1920, volvía a sonar en Madrid su nombre de guerra. En junio de 1927, la joven bailarina-bailaora Soledad La Mejorana alcanza cierto renombre a raíz de sus actuaciones en los teatros capitalinos Maravillas y Romea… »


Sobre el parentesco de Soledad con Pastora Imperio anotamos entonces lo siguiente:


«… La prensa de 1927 nos deja en la duda sobre la relación de parentesco entre Pastora y Soledad; las gacetillas las anuncian como tía y sobrina La Época y primas hermanas El Imparcial… »


Si bien -añadimos hoy- el diario La Libertad del 3 de junio puso en boca de Pastora las siguientes palabras durante la presentación de la joven artista en Maravillas:


«… Pues, bueno, esta niña tan bonita resulta que es prima carnal mía, gitana como yo, bailaora como yo y con más vocación por esto de los palillos que un cura por cantar misa… »


Apuntábamos también que Eugenio Noel la hace hija de un Juan Dulce... en su novela corta Martín el de la Paula en Alcalá de los Panaderos (1926):


«… y la hija de Juan Dulce, Soledad la Mejorana, lo mejó de lo mejó del baile… »


Entrevistado en junio de 1972, el célebre pintor sevillano Alfonso Grosso [1893-1983] evocaba así La casa de los pintores, el estudio hispalense donde el artista trabajó cerca de cuarenta años…



ABC (Sevilla), 25 de junio de 1972





- … Como le digo, por allí pasaron artistas de rango y otros no tan famosos, pero, tal vez, más expresivos, hasta llegar al número de ciento cincuenta gitanos pintados por mí, y repartidos por el mundo.
-Gitanas. ¿Pintó a La Mejorana?
-La pinté. Era hija de Juan Durce. También pinté a La Macarrona, La Malena, La Pompi, Custodia Romero, Carmen Vargas, Maleni Loreto, y a muchos tipos más de mujeres sevillanas y andaluzas, cuadros que se encuentran entre museos americanos y hogares españoles…


Pintó a Soledad, claro. A raíz de la exposición de Grosso celebrada en Nueva York en mayo de 1926, la revista La Esfera publicó un artículo ilustrado con varias obras suyas, entre las que destacan dos retratos de la bailarina gitana.



La Esfera, 'Sevilla en Nueva York', 11 de septiembre de 1926







… ¿Que quién era Juan Dulce?

miércoles, 7 de julio de 2010

De Ópera Flamenca (Vedrines)


Vedrines y sus "ases" del cante flamenco (1929)


La teoría del "truco empresarial" para explicar la denominación ópera flamenca sigue siendo la más aceptada por los estudiosos y flamencólogos: lo hemos podido comprobar consultando trabajos recientes.

En su loable intento de acercarse a la verdad cronológica (véase nuestra entrada De Ópera... rebatiendo), José Manuel Gamboa nos recordó las palabras de Vedrines: «He sido (…) fundador de la llamada Ópera Flamenca, que creé allá por el año 25. El mejor resultado espectacular y económico fue el año 28.» (Dígame, 15-IX-1942)

Ignoramos si hay carteles, anuncios, textos que acrediten la existencia de la "marca" en el año 1925, aunque entendemos que el empresario dio sencillamente una fecha aproximativa. Lo que sí podemos afirmar es que la prensa de 1926 anunciaba espectáculos flamencos de Vedrines sin denominarlos ópera flamenca... ¿Iban a desaprovechar los anunciantes un título tan poco común?



El Globo, 1 de septiembre de 1926




La Libertad, 17 de noviembre de 1926

lunes, 5 de octubre de 2009

Copa Pavón, 1926. La carta de Angelillo

Como anexo a las entradas sobre la Copa Pavón 1926 (22-27 septiembre), recupero, por su singularidad, la carta de Ángel Sampedro Montero -Angelillo- que el diario La Voz publicó en su edición del 29 de septiembre de 1926.

Conocía la existencia de la misma por la alusión en el libro El flamenco en Madrid (Almuzara, 2006), de José Blas Vega: En la página 149, el flamencólogo madrileño transcribe un solo párrafo sin la fecha de edición del periódico.



La Voz, 29 de septiembre de 1926

sábado, 3 de octubre de 2009

Copa Pavón, 1926 (III/III)

Pavón: Vista del patio de butacas en su primera época


Retomamos la cronología del certamen Copa Pavón 1926 que, del 22 al 27 de septiembre, convirtió el madrileño Teatro Pavón en templo del cante jondo.
Sobre el local TEATRO-CINE PAVÓN -que abrió sus puertas en 1925-, recomendamos el blog ¿Dónde están los cines de Madrid?, del que hemos extraído la imagen que encabeza esta entrada.


El sábado 25 y el domingo 26 seguían las sesiones eliminatorias. Los focos se dirigían a Centeno y Vallejo...

25 de septiembre:

-El Imparcial anuncia: ...PAVÓN.- Hoy sábado continuación del certamen oficial Copa Pavón 1926. Hará su presentación el "as" de "ases" Manuel Vallejo, completando el más grandioso programa de cantadores...

-La Voz hace subir la temperatura anunciando, para el domingo, la actuación de los dos Manueles sevillanos. Destacados en la gacetilla: Chata, la Trianita y Angelillo, que serán protagonistas en la final del lunes. Aparición de Rosario la Cordobesa, que también llegará a la final.

La Voz, 25 de septiembre de 1926




El 26 de septiembre se llevan a cabo las últimas eliminatorias de cantaores profesionales, amenizadas con las actuaciones de Centeno y Vallejo. Se anuncia la presentación, para el lunes, de Manuel Torres ("el auténtico", puntualizaba El Heraldo de Madrid del día 25).

28 de septiembre: Copa Pavón+1

Crónica de la prueba final del certamen Copa Pavón 1926. Se la debemos al indispensable El Heraldo de Madrid que, una vez más, dedica espacio al concurso. Quince artistas en la parrilla de salida, una Copa y... tres accésits: Angelillo, La Trianita y El Chata.

El Heraldo de Madrid, 28 de septiembre de 1926


miércoles, 30 de septiembre de 2009

Copa Pavón, 1926 (II/III)



El Certamen oficial Copa Pavón 1926 se celebró del 22 al 27 de septiembre.

Repasemos la prensa...

22 de septiembre:

-En su sección Guía de espectáculos, El Imparcial anuncia, para la noche, una ...Grandiosa sesión eliminatoria de cantadoras, entre ellas debut de la Cartagenera y la Pescadora. Presentación del "as" sevillano Manuel Centeno.

-En El Heraldo de Madrid, encontramos un avance del programa del día siguiente, en la sección Movimiento teatral: ...Mañana jueves sesión eliminatoria de cantadores profesionales, entre otros Ciega de Jerez (nos sorprende ver a la Ciega... en la nómina de cantadores), Pantoja, El Chata, Angelillo y el aplaudido "as" sevillano Manuel Centeno.

23 de septiembre:

-De El Heraldo de Madrid sacamos una gacetilla que ofrece dilatada información sobre la noche inaugural y anuncia la próxima llegada del ganador de la Copa Pavón de 1925: Manuel Vallejo. Aparece entre el Jurado ...la gloriosa Pastora Imperio. Del contenido de la crónica se desprende que La Cartagenera y La Pescadora quedaron fuera de concurso. La Ciega... en su sitio: con las cantadoras.

El Heraldo de Madrid, 23 de septiembre de 1926




En el mismo periódico, en la sección Funciones para mañana, leemos ...Presentación, fuera de eliminación, del "as" de "ases" Manuel Vallejo.

24 de septiembre:

-El Heraldo de Madrid: Reseña de la sesión eliminatoria de cantaores profesionales del día 23, en este enlace.

25 de septiembre:

-El Imparcial nos avisa: ...Muy pronto, el pontífice del "cante jondo" Manuel Torres, que vendrá de Sevilla para tomar parte en estos notables certamenes.

-El imprescindible El Heraldo de Madrid nos ofrece la crónica de la prueba eliminatoria de cantaores no profesionales del día 24. Encontramos, entre los admitidos, a dos viejos conocidos de este blog: Enrique López "Petaca" y José García "Mexicano"; ambos participaron en el Concurso de cante flamenco Premio Unión Radio, que se celebró los días 25 y 26 de octubre de 1925.

El Heraldo de Madrid, 25 de septiembre de 1926




(Continuará...)

lunes, 28 de septiembre de 2009

Copa Pavón, 1926 (I/III)



En Una Historia del Flamenco (Espasa Calpe, 2005), página 230, José Manuel Gamboa apunta el día 23 de septiembre de 1926 como la fecha en que se disputó la final de la II Copa Pavón.

No es correcto. Lo que aconteció el día 23 fue una sesión eliminatoria de cantaores profesionales, en la que -según el cronista de El Heraldo de Madrid del día 24- destacaron el sevillano Manuel Centeno y un viejo conocido de este blog:
...El Chata (...de Vicálvaro, el paréntesis es mío) -un admirable cantaor al estilo antiguo de pueblo-...

El Heraldo de Madrid, 24 de septiembre de 1926 (A Gamboa, con cariño...)




La prueba final se celebraría el lunes 27 de septiembre. Seguiremos los pasos del certamen en nuestras próximas entradas.

martes, 2 de junio de 2009

Concursos de cante jondo: Córdoba, 1 de agosto de 1926

Se llevó a cabo el 1 de agosto de 1926 en el Ideal Cinema de Córdoba, cine de verano ubicado en la antigua Plaza de Toros, en la Ronda de los Tejares. Presidió Antonio Chacón.

Dos anuncios publicados en La Voz (Córdoba), con leves diferencias:



La Voz, 30 de julio de 1926



La Voz, 31 de julio de 1926




Nos informa, también, El Diario de Córdoba:



El Diario de Córdoba, 1 de agosto de 1926




Breve reseña y fallo en La Voz del 2 de agosto:



domingo, 24 de mayo de 2009

Caracoles de papel. 1925-1926

Estaba leyendo un jugoso artículo de D. José Blas Vega publicado en el último número de la revista digital La nueva Alboreá (abril-junio 2009), titulado Algo de la prehistoria de Manolo Caracol (1929-1939) y no me resisto a publicar en esta página dos testimonios de actuaciones del genial cantaor sevillano anteriores a ese período y posteriores al Anno Jondo.

La Época del 23 de noviembre de 1925 se hace eco de una fiesta organizada por el fotógrafo Calvache en la que El Niño del Caracol (había cumplido 16 años en julio de ese año) cantó un fandanguillo con mucho carácter. Componen el público reconocidos intelectuales y artistas. Pastora Imperio, omnipresente.


El Imparcial, 27 de febrero de 1926: El Niño del Caracol forma parte del cuadro flamenco que actuará en el Cinema Pavón el 1 de marzo. Completan el cuadro El Niño de Madrid (Juan Sanz), Carmen Vargas y la guitarra de Pepe el de Badajoz.


Estaban por llegar sus primeros registros, en 1930, con la guitarra de Manolo el de Badajoz.