miércoles, 30 de abril de 2014

Chiquito de Triana... de Bonares


Fotografía del cantaor Chiquito de Triana (1921-1987), publicada en la prensa carioca de 1950 (Correio da Manhã, 25 de mayo). De gira con su cuñada la bailaora Carmen Amaya



He añadido una nota a la entrada sobre Chiquito de Triana de abril de 2009. Aquí.

Según acta de defunción, inscrita el 17 de octubre de 1987, Luis Algaba Valdivia nació en Bonares, provincia de Huelva. Consulta acta: diciembre 2013


Por eso, en la entrevista de 1936, a la pregunta de quién le había enseñado a cantar, Luisito contesta: «… Un cateto de Bonares… »







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Nota. Si algún familiar de don Luis Algaba se siente molesto con la publicación del acta, se borrará de inmediato.

domingo, 27 de abril de 2014

Un sucedido

El amigo Manuel Bohórquez se hizo eco hace unos años en La Gazapera de una grave disputa protagonizada por el guitarrista Rafael Barcia y el cantaor Gayarre Chico, por julio de 1901…

«… El guitarrista Rafael Barcia García y Gayarre Chico estaban en el Café de la Encomienda, de la capital de España, una noche de julio de 1901. Discutieron y salió perdiendo el cantaor, que recibió una terrible paliza por parte de este desconocido guitarrista. Esa misma noche Gayarrito juró vengarse de su agresor y unos días más tarde lo esperó a la salida del citado café y lo apuñaló por la espalda, según contaron El Heraldo y La Época de Madrid el 21 de julio de 1901. El guitarrista se refugió mal herido en el número 20 de la calle del Ave María y el cantaor fue detenido y condenado por intento de asesinato. Los periódicos no dieron más datos que éstos… »



En definitiva, poquísima fue la información que trascendió a la prensa. Añadimos aquí la escueta nota que sobre este asunto publicó El Imparcial el 22 de julio.

«… De este suceso no se ha dado cuenta a las autoridades, pues el herido se ocultó, quizá porque no hace mucho tiempo que hirió al cantador de que hablamos anteriormente… »



Cabe preguntarse si la riña no pudo ser motivada por un desacuerdo profesional, toda vez que, a la sazón, ambos artistas trabajaban con la casa fonográfica de José Navarro, una de las más populares y prósperas de la capital. Sebastián Muñoz Gayarre Chico impresionaba allí cilindros y Rafael Barcia dirigía las producciones de género flamenco del acreditado gabinete.




Boletín Fonográfico y Fotográfico (Valencia), 30 de junio de 1901




La carrera de Gayarre no se vio truncada por este lamentable episodio. Y a Rafael Barcia le encontramos dos meses después, formando parte del elenco de guitarristas en los conciertos flamencos organizados en el madrileño Salón Variedades por Rafael Marín (ver aquí), entre otros.



La Correspondencia de España, 23 de septiembre de 1901

sábado, 19 de abril de 2014

Levantinas y Juerga

Dos etiquetas de cantes y toques que aparecen en el catálogo de cilindros del gabinete fonográfico valenciano Puerto-Novella en 1900 y que no prosperaron después en la discografía… o se rebautizaron: Levantinas y Juerga.

Levantinas en el repertorio de la cantaora Julia Rubio (a) La Serrana (artista también presente en el catálogo de la casa Hércules hermanos de la ciudad del Turia). Cabe aquí recordar la cita de Fernando el de Triana [Aaf, 1935] en su semblanza de la cantaora Concha la Peñaranda, muerta en Valencia (1) en 1889:

«… se arrancaba por aquella afiligranada levantina del clásico estilista el Rojo El Alpargatero… »



Boletín Fonográfico (Valencia), 20 de julio de 1900
Catálogo general del
Gabinete Fonográfico de Puerto-Novella




Levantinas (y Cartageneras) y Juerga en el repertorio del cantaor Canario Chico y el guitarrista Pascual Aguilar Chato de Valencia (también Chato valenciano o Chato a secas, su segundo apellido podría ser Tárrega).



Boletín Fonográfico (Valencia), 20 de julio de 1900
Catálogo general del
Gabinete Fonográfico de Puerto-Novella




Recogemos dos actuaciones de Julia y Chato en tierras de Levante: Alicante y Alcoy



La Correspondencia Alicantina, 4 de mayo de 1902




Heraldo de Alcoy, 29 de agosto de 1907


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(1) Gelardo Navarro, José. 2007. El Rojo el Alpargatero, flamenco. Córdoba: Editorial Almuzara

miércoles, 16 de abril de 2014

Ese dulce y perpetuo tremor o temblor...


Los textos decimonónicos están plagados de descripciones del canto flamenco. Si El Solitario apuntó que para cantar la Caña era preciso tener mucho pecho o facultades, por la misma época, año arriba, año abajo, M. Jiménez nos facilitó información sobre las habilidades de el Planeta y el padre Vera: «… el Planeta sobresale por sus gorgeos, el padre Vera por su clara y extensa voz… »

En 1854, la prensa se hace eco de las lamentaciones, suspiros y Kiries interminables de la gente flamenca y, ya en 1875, después de visitar el Café de Silverio, Apeles Mestres nos advierte que la gran cualidad de un buen cantaor es aguantar la respiración todo el tiempo posible




En la prensa gallega de 1879 encuentro este interesante comentario de un cronista musical respecto a la técnica vocal de la tiple Sra. Ruíz en la zarzuela melodramática El salto del pasiego (1878), música del murciano Manuel Fernández Caballero…


Ese dulce y perpetuo tremor o temblor, que unido a las apoyaturas, mordentes y fermatas, ejecutadas ad libitum, constituye la fisonomía especial del canto flamenco, característico de las playeras y malagueñas, tiene reservados muy contados pasajes en el canto métrico y serio, indicado ya en las partituras…


Los jipíos individuales, que diría un flamenco…



El Heraldo Gallego (Orense), 20 de julio de 1879

martes, 15 de abril de 2014

Tiempo de Saetas: Chacón


Miguel Borrull y Antonio Chacón


Aunque no es lo mismo cantarle Saetas a la Macarena que entonarlas ante la bocina de un fonógrafo, ojalá podamos escuchar un día las que aparecen en 1900 en el catálogo del gabinete fonográfico valenciano de los Hijos de Blas Cuesta, y que debieron formar parte de la tanda de cilindros que Antonio Chacón impresionó en la ciudad del Turia el año 1899, según afirmó el cantaor jerezano al periodista Galerín en 1922…


«… El año 99 hice para una casa de Valencia 11.700 tubos para fonógrafo. Me tocaba la guitarra Borrull… »



Boletín Fonográfico (Valencia), 20 de junio de 1900
Catálogo de fonogramas impresionados en el
Gabinete Fonográfico de los Hijos de Blas Cuesta




El mismo Boletín publicó semanas antes estas pinceladas sobre don Antonio…



domingo, 13 de abril de 2014

Un Canario en Alicante



El simpático Manuel Reina Canario Chico…



En una de sus tournées finiseculares por tierras levantinas, el conocido cantaor Manuel Reina Canario Chico recaló en Alicante donde dio algún recital en petit comité.

De lo acontecido en una reunión verificada a finales de enero de 1899 en un pequeño gabinete de la casa de don José Gomis -dueño del café del Comercio- dan fe estos folios publicados en…




El Liberal (Alicante), 25 de enero de 1899





Gayarre Chico baila el Garrotín (1907)


Gayarre Chico y el guitarrista Pascual Aguilar


Que el cantaor decimonónico Sebastián Muñoz Gayarre Chico fue también bailaor ya lo hemos dicho en esta página.

En el estío de 1907 bailó con éxito el Garrotín en el Teatro Circo Villar de Murcia, en una época en que las referencias a dicho baile son sobre todo femeninas. ¿Fue Gayarre creador de una versión masculina personal distinta de la del trianero Faíco? (1) Lo dejo apuntado…

« …Gayarre Chico que bailó anoche El garrotín que es un baile muy notable el cual repetirá en la función de esta noche… »

Cuadro:

  • Sebastián Muñoz Gayarre Chico
  • Su fiel guitarrista Pascual Aguilar Chato de Valencia
  • La Serranita




Región de Levante (Murcia), 27 de junio de 1907




Para otras actuaciones de Gayarre Chico se pueden consultar los siguientes enlaces:

En flamencodepapel

  • Alicante (1907) y Logroño (1892): aquí
  • Gijón (1903): aquí
  • Segovia (1906): aquí


En elarqueologomusical (de Carlos Martín Ballester):


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(1) Sobre Faíco, la Farruca y el Garrotín, recomiendo esta entrada del amigo José Luis Navarro: Faíco

miércoles, 2 de abril de 2014

David Lagos y Niño Medina

Este jueves 3 de abril está prevista en Las Tablas (Madrid) la actuación del cantaor David Lagos, acompañado por Santiago Lara a la guitarra, recital organizado por el brioso Círculo Flamenco de Madrid. Según nos comunican, en una primera parte habrá un debate en el que participarán ambos artistas jerezanos y el presidente del Círculo, el amigo Carlos Martín Ballester, en el que se analizará el último trabajo discográfico de David: Mi retoque al cante jerezano.
Celebrado por la crítica y la afición, el disco contiene platos fuertes como la Petenera y la Guajira de José Rodríguez Niño Medina, ocasión inmejorable para repasar -sugiero- la entrevista que le hicieron en Almería en 1913 –en diciembre hizo un siglo- y que publiqué hace año y pico en esta misma página (ver aquí): entre otras cosas, Medina confiesa que siente “delirios por las Guajiras”, pero curiosamente de la Petenera no dice ni mu.

¿Tú crees que Medina como tantos de su época fue de alguna manera seguidor de don Antonio?, le plantea José María Castaño a David Lagos en entrevista del 21 de febrero de 2014. Sirva como parte de respuesta el comentario del joven Medina: « … soy entusiasta del señor Chacón y éste es el único que las canta admirablemente [las malagueñas]; de él he copiado parte de sus estilos … »





La Información (Almería), 24 de diciembre de 1913







martes, 1 de abril de 2014

Petra Cámara (Róterdam, 1857)

Y amanecemos en abril con más carteles de los Países Bajos…

Hoy, con la sevillana Petra Cámara, entramos en el Olimpo de las boleras. Gran figura de los coliseos europeos desde años atrás, Petra recala con su compañero Manuel Guerrero y compañía en Róterdam en diciembre de 1857.

Dos piezas de baile.

  • De Parel van Andalusie (La Perla de Andalucía): con Soledad y Jaleo
  • La Gallegada: con Cachucha y Fandango


Unos años antes -1854-, el cronista Eduardo Velaz de Medrano distinguía los bailes de la Petra Cámara de los flamencos pursang que venían a Madrid a expensas de un misterioso… “espléndido joven, muy conocido en todos los círculos de la corte… ”