La(s) fotografía(s) del Café del Burrero (II)

Un guiño al amigo José Luis Navarro

En el Nº 2 de La Musa y el Duende. Revista Internacional de Flamenco [Julio-Agosto 2016], el amigo José Luis Navarro se hace eco de mi entrada de hace unos años sobre las dos tomas fotográficas del Café del Burrero, realizadas por el gran Emilio Beauchy Cano [6-IX-2010].


Amigo José Luis, la próxima vez, que sean…

Y donde hay tres… ;-)

Víctor Rojas Teresa. Curiosidades

Salvo error, posible partida de nacimiento de Víctor -pone Vito José- Rojas Teresa, el sastre de toreros de cuya relación con la memorable bailaora Rosario Monje la Mejorana nacerían los artistas Pastora Imperio y el guitarrista Víctor Rojas. Aunque he de decir que no me cuadran ciertas fechas, valga el intento.

Archivo Municipal de Sevilla, Nacimientos, 1850

Poco sabemos del pasado de don Vito, de su vida antes de su encuentro con la renombrada artista gaditana. En esta partida de nacimiento de 1872, el progenitor de la Imperio aparece registrado como padre de una hija natural: María Rosario.

Archivo Municipal de Sevilla, Nacimientos, 1872

¿Ni una foto siquiera del padre de las criaturas?

Caras del XIX: Trinidad Ramos, cantante de zarzuela

Falleció muy joven, en 1863…

En el estreno de la obrita Un jaleo en Triana [1861] (1), del alcalareño José María Gutiérrez de Alba con música de Isidoro García Rossetti, ambientada en una academia de baile sevillana, Trinidad cantó una Rondeña « …con una gracia y afinación pasmosas que levantó al público del asiento… ».

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Repárese en las diferencias. En la lista de personajes del manuscrito original (derecha) de la citada zarzuelita se tachan los términos cantadoras y cantadores ;-)

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(1) En el texto aparecen unas livianas que ya documenté en su día: Livianas en los textos

José María Dardalla: retratos (II)

Un aire a Caracol… :-)

Otro retrato del distinguido actor y director de escena sevillano don José María Dardalla y Gutiérrez, la flor de la canela de la comedia del género andaluz tan en boga a mediados del siglo XIX. La imagen ilustra la breve semblanza del eminente artista en el libro Arte dramático español contemporáneo [Bastinos, 1914], « …inspirado en el deseo de que pueda tener alguna utilidad para los alumnos de dramática castellana y catalana del Liceo filarmónico dramático barcelonés de Isabel II… ».

Demos rienda suelta a la imaginación y escuchemos al maestro en el papel de Antonio en la zarzuela andaluza ¡¡Es la chachi!!!! [1845], en aquello de:

…Y oigo mejor que a Rubini

al Planeta; y más a Vargas

que a Rossini y a Bellini,

Paganini, y tanto ini

como me abronca y me carga.

Petra Cámara y Reinoso

Manuel Guerrero dando clases a principios de siglo

Hace unos meses, el amigo Manuel Bohórquez me preguntó si el segundo apellido de la afamada bailarina decimonónica Petra Cámara venía reseñado en su breve Biographie editada en París en 1853. Según me comentó, buscaba pistas para completar datos sobre los boleros sevillanos. Pero no hubo suerte, poca información aprovechable en la citada publicación francesa.

Me puse manos a la obra y, tirando de hemeroteca, pude localizar la esquela de su esposo, el notable bailarín y coreógrafo don Manuel Guerrero y Casares, fallecido en Madrid en septiembre de 1902.

Dato que compartí en su día: el apellido materno de la memorable Petra fue REINOSO.

Heraldo de Madrid, 6 de septiembre de 1902

José María Dardalla: retratos

Aunque ando ocupadísimo, con escaso tiempo para dedicar a los papeles, un pajarito me ha dicho que no es bueno perder la costumbre. Así que, de forma esporádica, iré subiendo al blog cositas que ya he compartido en las redes. Y otras que no.

En abril de 1915 se incendió el madrileño Teatro de la Comedia, perdiéndose entre otras joyas el magnífico telón de embocadura de 1875, obra del pintor malagueño don José Vallejo. A la derecha del mismo aparecía el grupo de grandes autores dramáticos del siglo XIX: Quintana, Ventura de la Vega y Bretón de los Herreros, entre otros. Y manejando la pesada tela –¿quién si no?-: el distinguido, original y famosísimo actor sevillano don José María Dardalla y Gutiérrez, el rey absoluto de la comedia del género andaluz.

Sevilla por dentro: El Planeta y Lázaro

Convencido de que su lectura será amena, quiero reseñar brevemente en el blog la novela Elina o Sevilla por dentro, de don Cristóbal de Pascual, publicada en Sevilla [Imprenta de Gómez, Sierpes, junto al café del Turco] en el año 1846. 

La obra contiene un capítulo titulado El baile de candil, donde se describe una función acontecida en la sevillana academia de baile del famoso maestro don Miguel Barrera, esquina calles de los Vizcaínos y de la Mar, o sea, calle Gimios (1). Si bien estamos en clave novelesca, los personajes son reales y hay alusiones en el texto a hechos contrastados, como los recientes triunfos de la bolera Manuela Perea la Nena en los teatros de Londres, o la presencia en Sevilla por aquellas fechas de los cantaores El Planeta y Lázaro Quintana, documentada en los textos del compositor ruso Mijaíl Ivánovich Glinka.

En este enlace se puede leer el capítulo completo: Elina o Sevilla por dentro, TOMO II, capítulo XII

Por mi parte, os invito a escuchar cantar al Planeta, el Rubini de las seguidillas y de los polos. Acompaña al patriarca su inseparable Lázaro, con su extensa y sonora voz y su arte para puntear la guitarra. Enjoy!

El Planeta y Lázaro on stage

...Suenan las cuerdas de otra guitarra, o más bien de un harpa sonora. Son las delicadas manos del hombre crúo, del gallardo Lázaro que preludia y modula en su instrumento los acordes más delicados y sensibles.
Oyese su entera y melodiosa voz en un trino prolongado que remeda a las dulces baladas de los antiguos árabes.
Otra voz le contesta con ecos más llenos y dulces. Esta voz conmueve la fibra de todos los oyentes. Esta voz ejerce un poder sin límites sobre cuantos la escuchan. Herízase el pelo, siéntese un lánguido estremecimiento; llórase sin poder contener las lágrimas. Esta voz es la voz del Planeta.
Replícale Lázaro con otro trino, que también es contestado a su vez por el patriarca de la antigua ley; y concluyen ambas voces por un acorde el más sentimental y patético.
Titúlase esta canción "Los machos". El auditorio prorrumpe en aplausos estrepitosos. Los machos se repiten una y dos veces y cada vez producen nuevo efecto.
Canta Lázaro unas seguidillas: canta las playeras. De todo saca partido: en todo obtiene triunfos y coronas.
-¡El Polo! ¡Va a cantarse el Polo! grita una voz.
¡El Polo! repiten enajenados los espectadores.
Lázaro arpegia en la guitarra con una maestría inimitable. El Planeta tose, gargajea, se limpia el sudor y hace gorgoritos pianísimos, acompasándose con las robustas palmas.
Nadie respira en el salón. Todos están pendientes de la dulce voz del Rubini de Andalucía.
Suelta este los diques a sus pulmones y a su privilegiada garganta, y sostiene con llena y sonora cadencia un trino tan prolongado que ningún instrumento de viento puede imitar. Hace escalas naturales y cromáticas con tan imponderable firmeza y valentía que los profesores de más crédito inclinan la frente ante su capacidad. Pero estos trinos estas escalas producen un efecto mágico en el auditorio: herízase a todos el cabello; todos sienten una melancolía dulce: todos derraman lágrimas involuntarias de patética emoción; porque aquella voz singular trasmite a los corazones sus ecos cadenciosos y les afecta y conmueve con sus sensibles vibraciones.
El Planeta consigue una completa ovación...

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(1) texto en negrita añadido el 22-07-2024

Paco de Lucena en la Galerie Vivienne

Galerie Vivienne (París), entrada por la rue Vivienne

Sabía por Eusebio Rioja de los conciertos que el gran guitarrista decimonónico Paco de Lucena dio en París, en la prestigiosa Sala Erard, por febrero de 1895.

Rebobinemos unos meses. Por noviembre de 1894, los periódicos galos anuncian la llegada de don Francisco Díaz a la capital del Sena, buscando un contrato. Se presentará ante la prensa el día 27 en el antiguo Petit-Théâtre Vivienne –sito en la Galerie Vivienne-, y al día siguiente lo hará ante el público, ambos actos organizados por el inquieto círculo Office-Théâtre.

Le Siècle, 19 de noviembre de 1894

El arte del Lentejo debió gustar, como se desprende de este breve comentario encontrado en el diario Gil Blas del día 30:

« …en la parte musical, Francisco Díaz, guitarrista español dotado de gran talento, saca de su instrumento sonidos verdaderamente originales. La Roséa [¿La Rosa?] que nos ha tocado […] es un tema totalmente fascinante.»

Gil Blas, 30 de noviembre de 1894

Y, el día 7 de diciembre, otro recital de don Paco en el mismo local, al cual asistirán la reina Isabel II y el embajador de España, invitados personalmente por el artista lucentino. Dato curioso, en esta ocasión se le anuncia como bandolinista…

Le XIXe Siècle, 7 de diciembre de 1894

Pabellón La Alegría (1903)

Ya vimos [aquí] la aparición, en 1881, del legendario guitarrista levantino Miguel Borrull Castelló, en el elenco del barracón flamenco de la Feria de Julio valenciana, junto al bailaor Joaquín López [el] Feíto, entre otros.

Volvamos a la tierra de Sorolla. Cerremos los ojos un instante e imaginemos el cuadro flamenco del pabellón La Alegría, instalado a la entrada de la Feria del año 1903, junto al hoy desaparecido chalet de Ripalda.

Director: el famoso tocador de guitarra Miguelillo el Gitano [o sea, Borrull].

Entre otros astros: Juana Vargas la Macarrona, Juana Valencia la Serrana Chica [o sea, la Sordita], Mariquita Malvido, José Acosta [José Acosta Delgado el Sevillano] y un José Rodríguez que tiene todos los números para ser… un quinceañero José Rodríguez de la Rosa Niño Medina.

El Pueblo (Valencia), 24 de julio de 1903

Romero el Tito y Manuel Pamplinas en Córdoba (1881)

El fiel intérprete del baile flamenco Manuel González de este anuncio cordobés de 1881 –donde también aparece Manuel Romero y sus cantiñas- ha de ser el bailaor Manuel Pamplinas, a quien Romero de Cádiz le cantaba por alegrías, según memorias de Pareja (1).

Cómpreme Vd. esta levita,

usted que gasta castora,

que es prenda que da la hora

volviéndola del revés,

le quita usted la solapa,

le pone un cuello bonito,

parecerá un señorito

como un figurín francés.

Diario de Córdoba, 5 de junio de 1881

De ambos artistas tenemos también noticias de 1879:

-Manuel González Pamplina con la compañía de Paco el Sevillano en Valencia (aquí) y Barcelona (aquí)

-Manuel Romero junto a la Romera en el café de la Bolsa de Madrid (aquí) y en el Hipódromo de París durante la fiesta española organizada para el socorro de los inundados de las provincias de Levante (aquí y abajo)

El Toreo, 15 de diciembre de 1879
[lista de flamencos en la fiesta del Hipódromo] 

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(1) Rondón, Juan, Recuerdos y confesiones del cantaor Rafael Pareja de Triana, La Posada, Córdoba, 2001