Vecinos

Un caprichito veraniego, un regalo a mi madre Magdalena Peñafuerte Pérez (86 abriles… y que Dios me la conserve muchos años).



Vecinos en 1902…

Carlota Feria y Ruiz

Carlota Ortega y Feria (hija)

Familia Ortega Monje

Mi bisabuelo materno José Peñafuerte Rodríguez

Mi bisabuela materna Magdalena Quintana Muñoz (de Cantillana)

Mi abuelo materno José Peñafuerte Quintana

Antonio Chacón, cantador

Un guiño. Hace año y pico, el amigo Manuel Bohórquez escribió en La Gazapera que Antonio Chacón aparece a finales del siglo XIX en un padrón sevillano con el oficio de Cantante, y que su paisano Manuel Torre se registra en la ciudad del Betis años después como Cantaó…

Vaivenes del censo. En alguna ocasión, salvo error, don Antonio reza como lo que era:

Cantador (a dos renglones)

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…Y tiene su miga lo de “viudo civil” (casilla Estado), toda vez que, según Yerga, Chacón se casó en Sevilla con la malagueña Antonia Barabino Sambrano… el día 18 de octubre de 1893.

A vueltas con el Nene de las Balsas

Seguimos recogiendo retazos de la vida del cantaor murciano José María Celdrán, Nene de las Balsas, al que ya hemos dedicado varias entradas estos últimos meses.


La datación de cilindros del Nene tomados por José Navarro en 1896 (en este enlace).

Su fecha de nacimiento, salvo error u omisión: 9 de septiembre de 1870 (en este enlace).

El testimonio de Enrique Martí acerca de la colaboración de José María con el maestro Enrique Granados, y nuestra sospecha de que las malagueñas murcianas de la ópera María del Carmen, compuesta a partir del año 1896 por el maestro catalán, estén inspiradas en un cante de Celdrán (en este enlace). Sobre este asunto, los maestros Faustino Núñez y Guillermo Castro Buendía nos dejaron los comentarios siguientes:

Faustino: «… cómo se parece el cantecito a aquella rondeña de Belart».

Guillermo: «… el maestro Granados no era manco "de oído", recoge los "tonos de taranta" que tendrían las Malagueñas de la madrugá por entonces. Sin tener la partitura original, guitarra en mano cantan unas malagueñas con cejilla al IV por arriba. Los tercios 1º y 2º tienen el V grado rebajado en sus caídas finales, algo típico de los estilos atarantados o mineros. Los acordes de la guitarra son los típicos de las malagueñas, aunque en este caso el Do (tercios impares) se usa con 7ª y 9ª (do-mi-sib-re) y donde habitualmente se toca el Sol (tercio 4º), hay un Re7, acorde muy usado en las tarantas hoy. Seguro que se lo pilló al Nene de las Balsas».

Traemos hoy una noticia de diciembre de 1892. La participación del Nene en la gala inaugural de la Sociedad filarmónica Fernández Caballero, toda vez que, según leemos en la crónica que de dicho evento publicó La Paz de Murcia del día 6, José María era un destacado alumno de la clase de canto de la Academia musical gratuita sostenida por dicha sociedad (antes Academia de José Mirete), instalada desde julio de ese año en la murciana calle de la Merced, en el espacioso local que habían ocupado las oficinas de Hacienda. El Diario de Murcia del 9 de julio escribió al respecto: «… Este edificio se está restaurando de un modo decoroso y esta misma semana empezarán las clases en el nuevo local (…) Creemos (…) que una sociedad que tiene esta misión culta y educadora, puede, con el esfuerzo loable que en ello vienen poniendo sus fundadores, alcanzar el éxito que se merece y ser un plantel de artistas y hombres de provecho».

La Paz de Murcia, 6 de diciembre de 1892

En torno a Manuel Bernal (ampliación)

Le tengo un cariño especial a la sugestiva noticia que ha tiempo encontró el amigo Faustino Núñez en la prensa gaditana de julio de 1824, publicada después en su blog El Afinador de Noticias: el anuncio del Polo de Tovalo cantado por Manuel Bernal en las representaciones de la ópera Ramona y Roselio (1803) del maestro Esteban Cristiani.

Según los papeles, Bernal había integrado la compañía lírica semanas antes, el 24 de junio, desempeñando la parte de tenor en la ópera cómica La Gazetta (1816) del maestro Rossini, por lo que deduzco que debió interpretar en ella el personaje de Alberto, joven acomodado pretendiente de Lisetta.

Diario Mercantil de Cádiz, 23 de junio de 1824

Actores de la compañía eran también, entre otros, Felipe Senessi (se había incorporado en mayo), Francisco Domínguez (a la sazón, 28 años de antigüedad en los teatros de Cádiz) y Julián Muñoz, de cuya actuación en El barbero de Sevilla en noviembre de ese año escribió el Mercantil…

«… La primera noche del barbero [Muñoz] introdujo en la hermosa cavatina unos gorgoritos a manera de polo que se salían del carácter de la música… »

Diario Mercantil de Cádiz, 22 de noviembre de 1824

Sobre la ópera Ramona y Roselio de Cristiani –¿haría Manuel Bernal el papel de Capitán de bandoleros?-, es de obligada consulta el estudio de José María Domínguez 'Esteban Cristiani: un compositor italiano entre España e Hispanoamérica' (2006), donde el autor aclara que

«… De un análisis prima facie de las obras conservadas en E-mm, se desprende que Cristiani no adoptó un lenguaje casticista o elementos característicos del estilo español. En efecto: no hay fandangos, polos o coplas entre sus partituras… »

Curiosamente, una nota en la prensa madrileña de 1822 recoge un fragmento de Ramona y Roselio con el siguiente comentario: «… Hay en este mundo (…) Este polo muy bien cantado está muy gracioso… »

Nuevo diario de Madrid, 12 de marzo de 1822

Según el estudio ya citado de Domínguez, el tema Hay en este mundo… viene asignado al Capitán de bandoleros en tesitura de tenor. Hemos localizado una partitura con un pasaje de dicho número musical para soprano, y este extremo no ha de extrañarnos, toda vez que hay antecedentes de voces femeninas que desempeñaron dicho papel: verbigracia, Manuela Carmona en 1811 en el madrileño teatro de la Cruz [Diario de Madrid, 27-I-1811, pág. 8]

Cortesía: nuestro amigo el musicólogo Guillermo Castro Buendía interpreta el viejo aire... con voz del Broncano y crua, acompañándose con la guitarra.

¡Pasen y escuchen!

En torno a Manuel Bernal

Le tengo un cariño especial a la sugestiva noticia que ha tiempo encontró el amigo Faustino Núñez en la prensa gaditana de julio de 1824, publicada después en su blog El Afinador de Noticias: el anuncio del Polo de Tovalo cantado por Manuel Bernal en las representaciones de la ópera Ramona y Roselio (1803) del maestro Esteban Cristiani.

Según los papeles, Bernal había integrado la compañía lírica semanas antes, el 24 de junio, desempeñando la parte de tenor en la ópera cómica La Gazetta (1816) del maestro Rossini, por lo que deduzco que debió interpretar en ella el personaje de Alberto, joven acomodado pretendiente de Lisetta.

Diario Mercantil de Cádiz, 23 de junio de 1824

Actores de la compañía eran también, entre otros, Felipe Senessi (se había incorporado en mayo), Francisco Domínguez (a la sazón, 28 años de antigüedad en los teatros de Cádiz) y Julián Muñoz, de cuya actuación en El barbero de Sevilla en noviembre de ese año escribió el Mercantil…

«… La primera noche del barbero [Muñoz] introdujo en la hermosa cavatina unos gorgoritos a manera de polo que se salían del carácter de la música… »

Diario Mercantil de Cádiz, 22 de noviembre de 1824

Sobre la ópera Ramona y Roselio de Cristiani –¿haría Manuel Bernal el papel de Capitán de bandoleros?-, es de obligada consulta el estudio de José María Domínguez 'Esteban Cristiani: un compositor italiano entre España e Hispanoamérica' (2006), donde el autor aclara que

«… De un análisis prima facie de las obras conservadas en E-mm, se desprende que Cristiani no adoptó un lenguaje casticista o elementos característicos del estilo español. En efecto: no hay fandangos, polos o coplas entre sus partituras… »

Curiosamente, una nota en la prensa madrileña de 1822 recoge un fragmento de Ramona y Roselio con el siguiente comentario: «… Hay en este mundo (…) Este polo muy bien cantado está muy gracioso… »

Nuevo diario de Madrid, 12 de marzo de 1822

Cartageneras (1879)

De las cartageneras del cantaor Segundo Gayarre en las representaciones de la zarzuela Flamencomanía de 1886 ya dimos cuenta hace unos años.

Traemos hoy una referencia a dicho cante encontrada en la prensa almeriense de 1879, al año siguiente de la marcha de Antonio Grau El Rojo de la patria chica de Arcas. Aparece junto al jaleo en una composición satírico-jocosa de las muchas que publica por aquellos años el periódico Crónica Meridional en su sección Gacetillas.

Crónica Meridional, 20 de abril de 1879

Posiblemente sea del mismo autor la siguiente alusión al Rojo aparecida unos años antes en el mismo diario. Sospechamos que ambos escritos -así como muchas crónicas de los espectáculos que a la sazón se daban en el café Casino Almeriense- son obra del popular periodista y poeta festivo Juan Gutiérrez de Tovar.

Señor Alcalde primero.

Con estas lluvias y fríos

Y la tisis galopante

Que padece mi bolsillo,

Por el que no pasa un cuarto

Hace lo menos dos siglos,

No tengo humor para nada

Y me hallo tan aburrido

Que ya no visito al Mojo,

Ni casa Don Diego asisto,

Ni voy a ver la flamenca

Que se baila por lo fino

En ruidosas zarabandas

En el café de Andresito,

Mientras le tocan las palmas

Y lanza al aire sus trinos

El celebérrimo Rojo,

Juana, la de negros rizos,

Y Miguel y la bolera

Que está jasta allí, en el Vito. (...)

Crónica Meridional, 15 de diciembre de 1876

Cordero y su guitarra

La Reina Gobernadora

Si, allá por el año 1834, la empresa del madrileño Teatro de la Cruz estaba persuadida de que siempre suenan bien a oídos españoles los cantares nacionales, no menos lo estaba la sociedad del Teatro de la calle de la Sartén al contratar en noviembre y diciembre de 1835 al Señor Cordero.

Entre sinfonías patrióticas, himnos nuevos y bosquejos político-proféticos sobre la guerra civil que aflige a España, sonaron los juguetes andaluces de Cordero y su guitarra.

Diario de avisos de Madrid, 10 de noviembre de 1835

El Español, 6 de diciembre de 1835

Caña y polo contra la monotonía

Sus razones de peso tendría el gaditano Francisco Sánchez del Arco cuando puso en boca de uno de los personajes de la comedia ¡Es la chachi! (1845) aquello de «… Y oigo mejor que a Rubini / al Planeta, y más a Vargas / que a Rossini y a Bellini, / Paganini, y tanto ini / como me abronca y me carga… » (vid. Cobo, Eugenio)

De 1834 -a principios de la primera guerra carlista-, el programa de un concierto vocal e instrumental celebrado en el madrileño Teatro de la Cruz, donde los compositores 'en ini' se llevan la parte del león: El Sitio de Corinto, Sinfonía (Rossini); El barbero de Sevilla, Dúo y Cavatina (Rossini); El último día de Pompeya, Cavatina (Pacini); La Cenerentola, Aria y Dúo (Rossini)…

Su razón de peso tuvieron los organizadores del estimable evento lírico para programar en la mitad del mismo una escena popular con la caña y un polo, cantados por Esteban del Río, acompañándose con la guitarra.

«… Aunque no pertenece esta escena al género de la función del día, no ha titubeado la empresa en ingerirla en su programa, persuadida de que siempre suenan bien a oídos españoles los cantares nacionales, y logrando de esta manera amenizar un espectáculo, de suyo algo monótono… »

Diario de avisos de Madrid, 2 de octubre de 1834

Julio Fernández Costa ‘Julifer’

Julifer en 1921

Pocos datos hay en la red de este popular periodista cordobés [1] que desarrolló su labor profesional en la prensa de la ciudad califal en la década de 1920.

A raíz de su fallecimiento el 20 de julio de 1935, a la edad de 51 años, el diario La Voz, entre otros rotativos, dio unas pinceladas sobre su carrera y personalidad.

«… Periodista de vocación, abandonó su carrera de veterinario para dedicarse de pleno a trabajos periodísticos. Ingresó entonces en La Voz y pronto se dio a conocer por sus crónicas llenas de sabor, y escritas con depurado estilo y corrección. El seudónimo Julifer se hizo popular en Córdoba (…) Su radio de acción periodística traspasó los linderos de la provincia, y fue redactor corresponsal de Noticiero Sevillano, y más tarde corresponsal de la agencia Febus, colaborando con mucha frecuencia en La Voz de Madrid, donde sus reportajes eran muy apreciados… ».

De su participación en los eventos flamencos cordobeses de los años 1920 hay numerosos testimonios en la prensa, esparcidos entre artículos propios de opinión, reseñas y alusiones de sus compañeros de profesión.

También le encontramos formando parte del jurado de varios concursos de cante. Sobre este extremo, recordemos su presencia junto a Miguel Milena, Niño de Granada, en el concurso del 16 agosto de 1922, celebrado en el típico barrio del Alcázar Viejo.

Diario de Córdoba, 15 de agosto de 1922

O su implicación en el concurso del 1 de agosto de 1926 en el cine Ideal Cinema de la Plaza de Toros, junto a Chacón, Marchena y Pavón, donde un jovencísimo Niño de la Huerta se alzó con el primer premio .

La Voz, 2 de agosto de 1926

Asimismo, colabora en concursos de saetas, como el que tuvo lugar en marzo de 1934, junto a los hermanos Onofre y el cantaor Antonio Santos Tapia El Sota.

Diario de Córdoba, 29 de marzo de 1934

De maestro técnico del cante jondo lo califica su compañero José Castillo El Reporter X en esta crónica publicada el 27 de diciembre de 1924. Protagonistas: Niño de Marchena –quien se encontraba de paso por Córdoba- y el guitarrista Alfonso Alfaro El Cordobés, Rosquilla, o Rosca, como le jalea cariñosamente Marchena –¡Viva Rosca!- en alguna grabación de años después.

Registro musical cortesía de Andrés Raya

La Voz, 27 de diciembre de 1924

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[1] Nacido en Jerez, de padre militar lucense y madre castellonense (consulta padrones cordobeses en julio 2013)

Teatros y cafés cantantes palmesanos (II)

Seguimos nuestro recorrido por teatros y cafés cantantes palmesanos.

En la primavera de 1849 se encuentra en la capital balear Antonia Domínguez la Naranjita, bailarina bolera ya citada en 1848 -junto al Planeta, el padre Verita, el Marino, la Nena, la Cuchillera y la Ana- en una crónica de M. Jiménez titulada El carnaval en el campo [véase entrada del maestro Faustino].

Se anuncia una actuación suya el 12 de mayo. En la misma función, la señora Soriano cantará el jaleo andaluz titulado El Jaque, vestida de contrabandista.

El Balear, 11 de mayo de 1849

Meses después, por febrero de 1850, la Soriano interpreta la canción El Nuevo Serení - posiblemente la pieza de Ramón Carnicer de 1825- en una composición adornada de jaleos y polos andaluces coreados por gitanos y gitanas.

El Balear, 7 de febrero de 1850

En el mismo cartel se anuncia la aria de Casta Diva de la ópera Norma (Vincenzo Bellini), acompañada del polo gitano El Churrús, del maestro Basili; curiosa combinación que nos trae a la memoria una actuación del destacado tenor Manuel Ojeda Manti (Manthis), allá por mayo de 1844, en el parisino teatro Ventadour...

Aquella noche, el afamado cantante sevillano arrasó en la ciudad del Sena con sus aires populares y sus elegantes trajes de contrabandista, majo y torero.

Uno de los números consistió en una suerte de competencia para demostrar que los aires nacionales tenían, cuando menos, el mismo mérito que todos los aires de ópera, de Bellini o de quien fueran. Don Manuel se llevó la palma, según la crónica del célebre escritor Théophile Gautier.

La Presse, 27 de mayo de 1844