domingo, 4 de agosto de 2013
viernes, 2 de agosto de 2013
Las livianas de María de las Nieves
Me comentaba hace unos días el amigo Guillermo Castro Buendía, acerca de la crónica madrileña de 1846 que publiqué hace unos años en este enlace:
Guillermo: … Resulta que en lo relatado el 19 de junio de 1846 en El Español aparecen tonadas, livianas y serranas, cantes que no cita el Solitario en su Asamblea de 1847. Pero lo que más me llama la atención son las livianas que no menciona El Solitario en ninguna de las escenas…
Guillermo se refiere al repertorio de El Granadino, del que se hizo eco el gacetillero de El Español después del relato de la actuación de la gitanilla Dolores:
… Entre los cantadores, el Granadino se llevó la palma. Es muchacho aventajado de persona, de mucho pecho, y de grande estilo. Las serranas, las livinas [sic], y las tonadas, las entona y lleva con mucho sabor a lo bueno…
En efecto, salvo error u omisión, no encontramos las livianas en el libro Escenas andaluzas, ni en la Asamblea ni en ningún otro capítulo. Sin embargo, cuando en 1842 los periódicos insertaron en sus páginas el texto de don Serafín Un baile en Triana, sí se hacía referencia en éste a unas livianas, cantadas por María de las Nieves:
… cantó… las tonadas sevillanas y las livianas…
El Heraldo, 1 de diciembre de 1842
El Constitucional, 11 de diciembre de 1842
Por lo que se ve, a María de las Nieves le aligeraron el repertorio en la obra de 1847, para los restos…
Escenas andaluzas, 1847
sábado, 27 de julio de 2013
Antonio Silva Estrada: posible Antonio Silva el Portugués
Julio de padrones, y seguimos…
El cantaor Rafael Pareja lo hace nacido en Castilleja de la Cuesta (Sevilla) y le cita entre los mejores imitadores de Silverio de su tiempo (Rondón, Juan. 2001).
A Antonio Silva el Portugués se le conocen varios discípulos, entre los que cabe nombrar a Fernando el Herrero y Manuel Celestino Cobo Cobitos, dando este último a conocer en grabaciones su cante por soleá, que aprendió por fuente directa.
Reza en los registros consultados como Artista y Profesor de guitarra.
El cantaor Rafael Pareja lo hace nacido en Castilleja de la Cuesta (Sevilla) y le cita entre los mejores imitadores de Silverio de su tiempo (Rondón, Juan. 2001).
A Antonio Silva el Portugués se le conocen varios discípulos, entre los que cabe nombrar a Fernando el Herrero y Manuel Celestino Cobo Cobitos, dando este último a conocer en grabaciones su cante por soleá, que aprendió por fuente directa.
Reza en los registros consultados como Artista y Profesor de guitarra.
Antonio Silva Estrada: posible Antonio Silva el Portugués.
viernes, 19 de julio de 2013
Toques flamencos (1884)
De un anuncio publicado varios días en Diario de Córdoba…
El «célebre profesor conocido por “Paco el Jerezano”» podría ser Francisco Sánchez Paco el Barbero. Aunque no podemos afirmarlo, lo dejamos apuntado.
Sobre la procedencia jerezana de Paco el Barbero, sirva como resumen de la cuestión la siguiente nota en un trabajo reciente de Norberto Torres, así como la consulta de:
Y añadimos que se podrían atar más cabos con las referencias que siguen:
El amigo José Luis Navarro localizó hace unos años en la prensa malagueña unas actuaciones de Francisco Sánchez, conocido por Paco el de Jerez (1).
Y un viejo Diego Bermúdez el Tenazas cita entre los guitarristas antiguos relevantes a Paco el de Jerez, apodado “el Barbero” [vid. papelesflamencos].
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(1) Navarro García, José Luis. 2008. Flamenco en cafés cantantes y teatros (Noticias de prensa. 1849-1936). Sevilla: Signatura.
Caña y polo
La Rosa o panaderos
Soleares por varios tonos
Peteneras por varios tonos
Juguetillos o alegrías
Seguidillas gitanas por varios tonos
Tangos y guajiras por varios tonos
Granadinas
Rondeñas
Murcianas
Diario de Córdoba, 21 de noviembre de 1884
El «célebre profesor conocido por “Paco el Jerezano”» podría ser Francisco Sánchez Paco el Barbero. Aunque no podemos afirmarlo, lo dejamos apuntado.
Sobre la procedencia jerezana de Paco el Barbero, sirva como resumen de la cuestión la siguiente nota en un trabajo reciente de Norberto Torres, así como la consulta de:
- nuestra entrada del 27 de noviembre de 2012
- la entrevista de Mayral a Chacón publicada por el amigo David Pérez en papelesflamencos
- la entrada del amigo Antonio Barberán del 4 de enero de 2013 en su Callejón del Duende
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[Torres, Norberto. 2012. Revista La Madrugá]
Mientras se realice el urgente vaciado de las noticias sobre flamenco en la prensa gaditana y jerezana del XVIII y XIX como lo hizo Ortiz Nuevo con la prensa sevillana (Ortiz Nuevo, 1990), está llegando un goteo de datos dispersos en diferentes blogs. Así, por ejemplo, en flamencodepapel.blogspot.com de Alberto Rodríguez, se deja entrever una procedencia jerezana, en base a dos noticias aparecidas en el diario jerezano El Guadalete que dan cuenta de dos conciertos del profesor “Francisco Sánchez” celebrados en Jerez en 1884 interpretando, entre otras, obras de Arcas. Una segunda reseña de diciembre de 1885 posterior a sus conciertos de Córdoba lo señalan como “hijo de esta ciudad” (desde donde se edita el periódico El Guadalete). Esta información completa la del cantaor Antonio Chacón que indicaba Jerez como su lugar de procedencia en la entrevista anteriormente mencionada. De ser cierto este dato (y así parece cada vez más), cabe la posibilidad de retrotraer el toque de Jerez a Paco “El Barbero” y no a Javier Molina, lo que reforzaría aún más esta hipótesis del paso de Cádiz a Jerez en el toque, vía Patiño/Paco “El Barbero”.
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El amigo José Luis Navarro localizó hace unos años en la prensa malagueña unas actuaciones de Francisco Sánchez, conocido por Paco el de Jerez (1).
Y un viejo Diego Bermúdez el Tenazas cita entre los guitarristas antiguos relevantes a Paco el de Jerez, apodado “el Barbero” [vid. papelesflamencos].
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(1) Navarro García, José Luis. 2008. Flamenco en cafés cantantes y teatros (Noticias de prensa. 1849-1936). Sevilla: Signatura.
jueves, 11 de julio de 2013
Vecinos
Un caprichito veraniego, un regalo a mi madre Magdalena Peñafuerte Pérez (86 abriles… y que Dios me la conserve muchos años).
Vecinos en 1902…
Vecinos en 1902…
Carlota Feria y Ruiz
Carlota Ortega y Feria (hija)
Familia Ortega Monje
Mi bisabuelo materno José Peñafuerte Rodríguez
Mi bisabuela materna Magdalena Quintana Muñoz (de Cantillana)
Mi abuelo materno José Peñafuerte Quintana
martes, 2 de julio de 2013
Antonio Chacón, cantador
Un guiño. Hace año y pico, el amigo Manuel Bohórquez escribió en La Gazapera que Antonio Chacón aparece a finales del siglo XIX en un padrón sevillano con el oficio de Cantante, y que su paisano Manuel Torre se registra en la ciudad del Betis años después como Cantaó…
Vaivenes del censo. En alguna ocasión, salvo error, don Antonio reza como lo que era:
Cantador (a dos renglones)
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sábado, 29 de junio de 2013
A vueltas con el Nene de las Balsas
Seguimos recogiendo retazos de la vida del cantaor murciano José María Celdrán, Nene de las Balsas, al que ya hemos dedicado varias entradas estos últimos meses.
La datación de cilindros del Nene tomados por José Navarro en 1896 (en este enlace).
Su fecha de nacimiento, salvo error u omisión: 9 de septiembre de 1870 (en este enlace).
El testimonio de Enrique Martí acerca de la colaboración de José María con el maestro Enrique Granados, y nuestra sospecha de que las malagueñas murcianas de la ópera María del Carmen, compuesta a partir del año 1896 por el maestro catalán, estén inspiradas en un cante de Celdrán (en este enlace). Sobre este asunto, los maestros Faustino Núñez y Guillermo Castro Buendía nos dejaron los comentarios siguientes:
Traemos hoy una noticia de diciembre de 1892. La participación del Nene en la gala inaugural de la Sociedad filarmónica Fernández Caballero, toda vez que, según leemos en la crónica que de dicho evento publicó La Paz de Murcia del día 6, José María era un destacado alumno de la clase de canto de la Academia musical gratuita sostenida por dicha sociedad (antes Academia de José Mirete), instalada desde julio de ese año en la murciana calle de la Merced, en el espacioso local que habían ocupado las oficinas de Hacienda. El Diario de Murcia del 9 de julio escribió al respecto: «… Este edificio se está restaurando de un modo decoroso y esta misma semana empezarán las clases en el nuevo local (…) Creemos (…) que una sociedad que tiene esta misión culta y educadora, puede, con el esfuerzo loable que en ello vienen poniendo sus fundadores, alcanzar el éxito que se merece y ser un plantel de artistas y hombres de provecho».
La datación de cilindros del Nene tomados por José Navarro en 1896 (en este enlace).
Su fecha de nacimiento, salvo error u omisión: 9 de septiembre de 1870 (en este enlace).
El testimonio de Enrique Martí acerca de la colaboración de José María con el maestro Enrique Granados, y nuestra sospecha de que las malagueñas murcianas de la ópera María del Carmen, compuesta a partir del año 1896 por el maestro catalán, estén inspiradas en un cante de Celdrán (en este enlace). Sobre este asunto, los maestros Faustino Núñez y Guillermo Castro Buendía nos dejaron los comentarios siguientes:
Faustino: «… cómo se parece el cantecito a aquella rondeña de Belart».
Guillermo: «… el maestro Granados no era manco "de oído", recoge los "tonos de taranta" que tendrían las Malagueñas de la madrugá por entonces. Sin tener la partitura original, guitarra en mano cantan unas malagueñas con cejilla al IV por arriba. Los tercios 1º y 2º tienen el V grado rebajado en sus caídas finales, algo típico de los estilos atarantados o mineros. Los acordes de la guitarra son los típicos de las malagueñas, aunque en este caso el Do (tercios impares) se usa con 7ª y 9ª (do-mi-sib-re) y donde habitualmente se toca el Sol (tercio 4º), hay un Re7, acorde muy usado en las tarantas hoy. Seguro que se lo pilló al Nene de las Balsas».
Traemos hoy una noticia de diciembre de 1892. La participación del Nene en la gala inaugural de la Sociedad filarmónica Fernández Caballero, toda vez que, según leemos en la crónica que de dicho evento publicó La Paz de Murcia del día 6, José María era un destacado alumno de la clase de canto de la Academia musical gratuita sostenida por dicha sociedad (antes Academia de José Mirete), instalada desde julio de ese año en la murciana calle de la Merced, en el espacioso local que habían ocupado las oficinas de Hacienda. El Diario de Murcia del 9 de julio escribió al respecto: «… Este edificio se está restaurando de un modo decoroso y esta misma semana empezarán las clases en el nuevo local (…) Creemos (…) que una sociedad que tiene esta misión culta y educadora, puede, con el esfuerzo loable que en ello vienen poniendo sus fundadores, alcanzar el éxito que se merece y ser un plantel de artistas y hombres de provecho».
La Paz de Murcia, 6 de diciembre de 1892
jueves, 13 de junio de 2013
En torno a Manuel Bernal (ampliación)
Le tengo un cariño especial a la sugestiva noticia que ha tiempo encontró el amigo Faustino Núñez en la prensa gaditana de julio de 1824, publicada después en su blog El Afinador de Noticias: el anuncio del Polo de Tovalo cantado por Manuel Bernal en las representaciones de la ópera Ramona y Roselio (1803) del maestro Esteban Cristiani.
Según los papeles, Bernal había integrado la compañía lírica semanas antes, el 24 de junio, desempeñando la parte de tenor en la ópera cómica La Gazetta (1816) del maestro Rossini, por lo que deduzco que debió interpretar en ella el personaje de Alberto, joven acomodado pretendiente de Lisetta.
Actores de la compañía eran también, entre otros, Felipe Senessi (se había incorporado en mayo), Francisco Domínguez (a la sazón, 28 años de antigüedad en los teatros de Cádiz) y Julián Muñoz, de cuya actuación en El barbero de Sevilla en noviembre de ese año escribió el Mercantil…
Sobre la ópera Ramona y Roselio de Cristiani –¿haría Manuel Bernal el papel de Capitán de bandoleros?-, es de obligada consulta el estudio de José María Domínguez 'Esteban Cristiani: un compositor italiano entre España e Hispanoamérica' (2006), donde el autor aclara que
«… De un análisis prima facie de las obras conservadas en E-mm, se desprende que Cristiani no adoptó un lenguaje casticista o elementos característicos del estilo español. En efecto: no hay fandangos, polos o coplas entre sus partituras… »
Curiosamente, una nota en la prensa madrileña de 1822 recoge un fragmento de Ramona y Roselio con el siguiente comentario: «… Hay en este mundo (…) Este polo muy bien cantado está muy gracioso… »
Según el estudio ya citado de Domínguez, el tema Hay en este mundo… viene asignado al Capitán de bandoleros en tesitura de tenor. Hemos localizado una partitura con un pasaje de dicho número musical para soprano, y este extremo no ha de extrañarnos, toda vez que hay antecedentes de voces femeninas que desempeñaron dicho papel: verbigracia, Manuela Carmona en 1811 en el madrileño teatro de la Cruz [Diario de Madrid, 27-I-1811, pág. 8]
Cortesía: nuestro amigo el musicólogo Guillermo Castro Buendía interpreta el viejo aire... con voz del Broncano y crua, acompañándose con la guitarra.
Según los papeles, Bernal había integrado la compañía lírica semanas antes, el 24 de junio, desempeñando la parte de tenor en la ópera cómica La Gazetta (1816) del maestro Rossini, por lo que deduzco que debió interpretar en ella el personaje de Alberto, joven acomodado pretendiente de Lisetta.
Diario Mercantil de Cádiz, 23 de junio de 1824
Actores de la compañía eran también, entre otros, Felipe Senessi (se había incorporado en mayo), Francisco Domínguez (a la sazón, 28 años de antigüedad en los teatros de Cádiz) y Julián Muñoz, de cuya actuación en El barbero de Sevilla en noviembre de ese año escribió el Mercantil…
«… La primera noche del barbero [Muñoz] introdujo en la hermosa cavatina unos gorgoritos a manera de polo que se salían del carácter de la música… »
Diario Mercantil de Cádiz, 22 de noviembre de 1824
Sobre la ópera Ramona y Roselio de Cristiani –¿haría Manuel Bernal el papel de Capitán de bandoleros?-, es de obligada consulta el estudio de José María Domínguez 'Esteban Cristiani: un compositor italiano entre España e Hispanoamérica' (2006), donde el autor aclara que
«… De un análisis prima facie de las obras conservadas en E-mm, se desprende que Cristiani no adoptó un lenguaje casticista o elementos característicos del estilo español. En efecto: no hay fandangos, polos o coplas entre sus partituras… »
Curiosamente, una nota en la prensa madrileña de 1822 recoge un fragmento de Ramona y Roselio con el siguiente comentario: «… Hay en este mundo (…) Este polo muy bien cantado está muy gracioso… »
Nuevo diario de Madrid, 12 de marzo de 1822
Según el estudio ya citado de Domínguez, el tema Hay en este mundo… viene asignado al Capitán de bandoleros en tesitura de tenor. Hemos localizado una partitura con un pasaje de dicho número musical para soprano, y este extremo no ha de extrañarnos, toda vez que hay antecedentes de voces femeninas que desempeñaron dicho papel: verbigracia, Manuela Carmona en 1811 en el madrileño teatro de la Cruz [Diario de Madrid, 27-I-1811, pág. 8]
Cortesía: nuestro amigo el musicólogo Guillermo Castro Buendía interpreta el viejo aire... con voz del Broncano y crua, acompañándose con la guitarra.
¡Pasen y escuchen!
sábado, 8 de junio de 2013
En torno a Manuel Bernal
Le tengo un cariño especial a la sugestiva noticia que ha tiempo encontró el amigo Faustino Núñez en la prensa gaditana de julio de 1824, publicada después en su blog El Afinador de Noticias: el anuncio del Polo de Tovalo cantado por Manuel Bernal en las representaciones de la ópera Ramona y Roselio (1803) del maestro Esteban Cristiani.
Según los papeles, Bernal había integrado la compañía lírica semanas antes, el 24 de junio, desempeñando la parte de tenor en la ópera cómica La Gazetta (1816) del maestro Rossini, por lo que deduzco que debió interpretar en ella el personaje de Alberto, joven acomodado pretendiente de Lisetta.
Actores de la compañía eran también, entre otros, Felipe Senessi (se había incorporado en mayo), Francisco Domínguez (a la sazón, 28 años de antigüedad en los teatros de Cádiz) y Julián Muñoz, de cuya actuación en El barbero de Sevilla en noviembre de ese año escribió el Mercantil…
Sobre la ópera Ramona y Roselio de Cristiani –¿haría Manuel Bernal el papel de Capitán de bandoleros?-, es de obligada consulta el estudio de José María Domínguez 'Esteban Cristiani: un compositor italiano entre España e Hispanoamérica' (2006), donde el autor aclara que
«… De un análisis prima facie de las obras conservadas en E-mm, se desprende que Cristiani no adoptó un lenguaje casticista o elementos característicos del estilo español. En efecto: no hay fandangos, polos o coplas entre sus partituras… »
Curiosamente, una nota en la prensa madrileña de 1822 recoge un fragmento de Ramona y Roselio con el siguiente comentario: «… Hay en este mundo (…) Este polo muy bien cantado está muy gracioso… »
Según los papeles, Bernal había integrado la compañía lírica semanas antes, el 24 de junio, desempeñando la parte de tenor en la ópera cómica La Gazetta (1816) del maestro Rossini, por lo que deduzco que debió interpretar en ella el personaje de Alberto, joven acomodado pretendiente de Lisetta.
Diario Mercantil de Cádiz, 23 de junio de 1824
Actores de la compañía eran también, entre otros, Felipe Senessi (se había incorporado en mayo), Francisco Domínguez (a la sazón, 28 años de antigüedad en los teatros de Cádiz) y Julián Muñoz, de cuya actuación en El barbero de Sevilla en noviembre de ese año escribió el Mercantil…
«… La primera noche del barbero [Muñoz] introdujo en la hermosa cavatina unos gorgoritos a manera de polo que se salían del carácter de la música… »
Diario Mercantil de Cádiz, 22 de noviembre de 1824
Sobre la ópera Ramona y Roselio de Cristiani –¿haría Manuel Bernal el papel de Capitán de bandoleros?-, es de obligada consulta el estudio de José María Domínguez 'Esteban Cristiani: un compositor italiano entre España e Hispanoamérica' (2006), donde el autor aclara que
«… De un análisis prima facie de las obras conservadas en E-mm, se desprende que Cristiani no adoptó un lenguaje casticista o elementos característicos del estilo español. En efecto: no hay fandangos, polos o coplas entre sus partituras… »
Curiosamente, una nota en la prensa madrileña de 1822 recoge un fragmento de Ramona y Roselio con el siguiente comentario: «… Hay en este mundo (…) Este polo muy bien cantado está muy gracioso… »
Nuevo diario de Madrid, 12 de marzo de 1822
domingo, 2 de junio de 2013
Cartageneras (1879)
De las cartageneras del cantaor Segundo Gayarre en las representaciones de la zarzuela Flamencomanía de 1886 ya dimos cuenta hace unos años.
Traemos hoy una referencia a dicho cante encontrada en la prensa almeriense de 1879, al año siguiente de la marcha de Antonio Grau El Rojo de la patria chica de Arcas. Aparece junto al jaleo en una composición satírico-jocosa de las muchas que publica por aquellos años el periódico Crónica Meridional en su sección Gacetillas.
Crónica Meridional, 20 de abril de 1879
Posiblemente sea del mismo autor la siguiente alusión al Rojo aparecida unos años antes en el mismo diario. Sospechamos que ambos escritos -así como muchas crónicas de los espectáculos que a la sazón se daban en el café Casino Almeriense- son obra del popular periodista y poeta festivo Juan Gutiérrez de Tovar.
Señor Alcalde primero.Con estas lluvias y fríosY la tisis galopanteQue padece mi bolsillo,Por el que no pasa un cuartoHace lo menos dos siglos,No tengo humor para nadaY me hallo tan aburridoQue ya no visito al Mojo,Ni casa Don Diego asisto,Ni voy a ver la flamencaQue se baila por lo finoEn ruidosas zarabandasEn el café de Andresito,Mientras le tocan las palmasY lanza al aire sus trinosEl celebérrimo Rojo,Juana, la de negros rizos,Y Miguel y la boleraQue está jasta allí, en el Vito. (...)
Crónica Meridional, 15 de diciembre de 1876
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