Papeles de Holanda: Cambrubí y cía (1834)

A la izquierda: Dolores Serral y Mariano Camprubí bailan el Bolero

A la derecha: Manuela Dubinon y Francisco Font bailan Las Corraleras de Sevilla

Del paso de los bailarines boleros Dolores Serral, Mariano Camprubí, Manuela Dubinon y Francisco Font por los principales coliseos de los Países Bajos, en 1834, hay muchos anuncios en la prensa del día. Dos botones de muestra para los Papeles de Holanda de hoy.

Algemeen Handelsblad, 29 de septiembre de 1834

Septiembre de 1834: Zapateado y Boleras Robadas. Cada baile con su traje: el Zapateado con Jitano-Kostuum y las Robadas con Andalusisch-Kostuum.

Journal de La Haye, 3 de noviembre de 1834

Noviembre de 1834: Jaleo de Cádiz con Andalusische klederdracht (trajes andaluces) y Corraleras de Sevilla.

Hijos del sublime barbero nacidos en Sevilla

Ya documentamos hace unos días el nacimiento en Sevilla, en 1853, de una hija del gran músico y guitarrista oriolano don Trinidad Huerta Caturla: María Amalia Huerta Biguria. Ver aquí.

Según los papeles, menos de un año después, doña Salvadora Biguria dio a luz otro vástago en la ciudad de la Giralda: Salvador. El niño vino al mundo en la misma parroquia que su hermana María Amalia -en San Martín-, en la calle de Marco Sancho, a un tiro de piedra de la Alameda.

A la espera de padrones y partidas de bautismo.

Papeles de Holanda: Vicente Escudero (1926)

Ya queda menos para la Flamenco Biënnale de 2015. Le deseamos muchos éxitos a la empresa en su quinta edición. Como algunos amigos saben, he ido recopilando muchas noticias del paso de nuestros artistas preflamencos y flamencos por los Países Bajos a lo largo de los siglos XIX y XX. Iré publicando algunos recortes en el blog.

Y, para estrenar estos Papeles de Holanda, el gran Vicente Escudero Uribe.

En la primavera de 1926, don Vicente lució sus habilidades en los teatros de Ámsterdam y Róterdam, a compás de los éxitos maravillosos del cine mudo.

El gran estreno holandés de The Gold Rush (1925), del genio Charles Chaplin, tuvo lugar en abril en el Theater Tuschinski, sito en la capital del Reino. Y en sus tablas se anunciaba una atracción extraordinaria: El gran bailarín español Vicente Escudero. Le acompañaban la bailarina Almería y dos guitarristas.

Nieuw Israelietisch weekblad, 16 de abril de 1926

Nuestro bailaor pasó después al City-Theater, donde se proyectaba la película Never the twain shall meet (1925), de Maurice Tourneur. Y, a finales de mayo, don Vicente puso la nota flamenca en el Grand Theatre de Róterdam, estando en la cartelera The Wife of the Centaur (1924), de King Vidor…

Rotterdamsch nieuwsblad, 20 de mayo de 1926

Una hija de Trinidad Huerta Caturla nacida en Sevilla (1853)

Como curiosidad traigo hoy al cuaderno esta partida de nacimiento de María Amalia Huerta Biguria, que vio la primera luz en la sevillana calle del Amor de Dios, en julio de 1853, hija legítima del gran músico y guitarrista oriolano don Trinidad Huerta Caturla.

Aquel año, el sublime barbero dio varios conciertos en Sevilla y Cádiz, como documentó en su día José Luis Ortiz Nuevo, entre otros.

¿Continuará…? Pincha aquí.

Aquella mirada triste de La Nena

A raíz de la publicación de la partida de nacimiento de Enrique Brusola Perea [ver aquí y arriba], presunto hijo de la memorable bailarina decimonónica La Nena, intentemos atar cabos.

Casada y madre en 1849, Manuela Perea Sarria La Nena enviuda en 1857: su esposo, el abogado Vicente Brusola, fallece en Cuba del vómito, según una crónica aparecida en noviembre en la prensa española y fechada en octubre en La Habana.

El Clamor Público, 11 de noviembre de 1857

Esta triste circunstancia motiva el regreso a España de la famosa bolera, aunque la prensa solo habló de “una reciente desgracia de familia”, sin dar detalles…

La Época, 12 de enero de 1858

A finales de enero de 1858 se produce el reencuentro de la bailarina con el público madrileño, en el Teatro de Novedades, junto a Ricardo Moragas.

Diario oficial de avisos de Madrid, 20 de enero de 1858

La Nena: Manuela Perea ¿Zarria (o Sarria)?

No sé si se ha recogido en alguna publicación el segundo apellido de la famosa bolera sevillana Nena Perea. Aquí dejo mi proposición: Manuela Perea ZARRIA (o SARRIA), nacida en Sevilla circa 1830. La fuerte sospecha me viene, entre otros documentos, de esta partida de nacimiento (1849) de uno de sus presuntos vástagos: Enrique Brusola Perea.

Seguiremos rastreando…

Sorongo con castanholas

¿Bailaremos el Sorongo con castanholas en la final del Mundial?

Que O Rei Pelé reparta suerte… ;-)

O Cruzeiro (Río de Janeiro), 18 de noviembre de 1829

Mariana Romero en Río de Janeiro (I)

Campo da Aclamação

Llevo un tiempo rastreando la prensa fluminense de los años 1850-1870, siguiendo –sarna con gusto no pica- las andanzas de los artistas españoles del Género Andaluz (baile, canto y teatro) por los coliseos de la entonces capital del Império do Brasil.

Ya le dediqué una entrada hace unos meses a las actuaciones de 1858 del destacado bolero Carlos Atané y su hija Araceli en el Theatro Lyrico Fluminense –antes llamado Theatro Provisório- (1), sito Campo da Aclamação… el mismo Campo da Aclamação donde por las mismas fechas estuvo picando toros Silverio Franconetti (2).

Hoy nos detendremos en las actuaciones de 1857 de Mariana Romero. A riesgo de equivocarme, creo que se trata de la famosa bolera del mismo nombre apodada La Cuchillera: toda una primera bailarina que aparece con frecuencia en las carteleras de los teatros españoles en los años 1850, y es citada junto al Planeta, la Nena y la Naranjita en un texto costumbrista de 1848 titulado El carnaval en el campo [véase entrada del maestro Faustino].

De gira por el Cono Sur, Mariana desembarca en Río de Janeiro el 10 de agosto de 1857 con una compañía española de baile, integrada por Pastora Romero, Diego Jiménez y Antonio Fernández.

Correio Mercantil, 12 de agosto de 1857

Debutan en el Theatro Lyrico Fluminense el día 23 de agosto, ejecutando en el intermedio de la ópera Os Martyres el baile en un acto La Perla Andaluza, con los siguientes bailables:

-Introducción
-Jaleo de Cádiz
-La Rumbosa
-La Graciosa
-Fantasía española y Boleros
-Jaleo de las Panderetas

Correio Mercantil, 22 de agosto de 1857

Del éxito de la empresa encontramos varios testimonios en la prensa del día, verbigracia, este suelto publicado el 26 de agosto.

Correio Mercantil, 26 de agosto de 1857

Y, para referirse a lo impetuoso de sus danzas, los gacetilleros cariocas llegaron a utilizar términos como violencia y furia…

Correio Mercantil, 31 de agosto de 1857

Continuará…


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(1) Véase Carlos Atané en Río de Janeiro
(2) Véase Silverio Franconetti en Río de Janeiro

Entrevista a Antonio Fernández "Fosforito" (1965)

Rescatamos esta entrevista al maestro pontanés, a los nueve años de sus éxitos en el entonces denominado Concurso Nacional de Cante Jondo (Córdoba, 1956).

Los curiosos pueden también consultar la del maestro Pepe Marchena, realizada en diciembre del mismo año, en este enlace.

Lanza (Ciudad Real), 27 de febrero de 1965

Silverio: un apunte

Aunque en los anuncios de los conciertos de Silverio Franconetti de los años 1860 no siempre aparece el término flamenco, la prensa del día sí que llamaba las cosas por su nombre. Véase después de sus dos recitales de mayo de 1866 en los madrileños salones de Capellanes…

Boletín de loterías y de toros, 22 de mayo de 1866

Y, aprovechando que hoy despedimos el mes de las flores, recordemos las líneas que La Discusión dedicó a estas funciones… (1)

¡Olé! Hoy se verificará en el salón de Capellanes un concierto de los que dicen soleá, y al cual quisiéramos que fuera Madrid en masa, supuesto que se trata de oír música española, andaluza de pura sangre, ejecutada por el primer cantaor del mundo, el célebre Silverio Franconetti, y su compañero el Compare de Córdoba, a los cuales acompañará en la guitarra el no menos celebrado D. José Murcia.
Bueno será que nuestros lectores conozcan la clase de cantes de que ha de componerse el concierto, y que son los siguientes:
Seguidillas.-Serranas del sentimiento.-Jaleo.-Caña.-Polo.-Javera y malagueñas.-Las rondeñas del negro.-Serranas del sentimiento y Polo de Tobalo.
Después de esto, no hay fioriture, ni rondó, ni cavatina posible. ¡Arza!

Toda la gente de gusto

que no le tenga estragao

ha de oír el cante fino

con buen estilo cantao.

La función, según se anuncia en el programa, principiará a las diez de la noche y concluirá a las dos de la madrugada.
En el primer concierto dado por los célebres cantaores, hubo una concurrencia extraordinaria, y esperamos que en el segundo la afición de los madrileños habrá aumentado.

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(1) Véase entrada Silverio (…y compañía) en Capellanes