Llegada de la cuadrilla de El Pintor a Uruguay

Heraclio C. Fajardo (a) Plácido Douclai

Con poco margen para la duda, la cuadrilla del primer espada Manuel Sánchez (a) El Pintor -en la que como sabemos (1) estuvo picando toros Silverio Franconetti en el Cono Sur- llegó a Uruguay a finales de marzo o principios de abril de 1857. Más que indicios encontramos en el periódico El Eco Uruguayo (Montevideo) de los días 9 y 15 de abril. Veamos.

Una gacetilla publicada el 9 de abril en el citado periódico nos pone sobre la pista. Se titula Toros en La Unión y anuncia una corrida …en la cual se estrenarán un primer espada y tres banderilleros recientemente venidos de Europa…

El Eco Uruguayo, 9 de abril de 1857

El 15 de abril, en el mismo rotativo aparece una composición titulada Toraida de Aleluya, en la que el escritor Plácido Douclai –seudónimo de Heraclio C. Fajardo- dedica unos versos al espada Sánchez el Pintor, indicando que:

Baste decir que la cuadrilla nueva

Ha hecho furor en su debut o estreno

Y que ha salido airosa de la prueba

Al compás de estas voces: “¡Bravo, bueno!”

El Eco Uruguayo, Toraida de Aleluya (fragmento), 15 de abril de 1857

Resta averiguar si Silverio formaba parte de esa cuadrilla. Seguiremos rastreando.


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(1) Steingress, Gerhard. 2005. Silverio Franconetti en Uruguay. La aventura taurina del cantaor sevillano (1857-1864)

Aquella mirada triste de La Nena

A raíz de la publicación de la partida de nacimiento de Enrique Brusola Perea [ver aquí y arriba], presunto hijo de la memorable bailarina decimonónica La Nena, intentemos atar cabos.

Casada y madre en 1849, Manuela Perea Sarria La Nena enviuda en 1857: su esposo, el abogado Vicente Brusola, fallece en Cuba del vómito, según una crónica aparecida en noviembre en la prensa española y fechada en octubre en La Habana.

El Clamor Público, 11 de noviembre de 1857

Esta triste circunstancia motiva el regreso a España de la famosa bolera, aunque la prensa solo habló de “una reciente desgracia de familia”, sin dar detalles…

La Época, 12 de enero de 1858

A finales de enero de 1858 se produce el reencuentro de la bailarina con el público madrileño, en el Teatro de Novedades, junto a Ricardo Moragas.

Diario oficial de avisos de Madrid, 20 de enero de 1858

Mariana Romero en Río de Janeiro (I)

Campo da Aclamação

Llevo un tiempo rastreando la prensa fluminense de los años 1850-1870, siguiendo –sarna con gusto no pica- las andanzas de los artistas españoles del Género Andaluz (baile, canto y teatro) por los coliseos de la entonces capital del Império do Brasil.

Ya le dediqué una entrada hace unos meses a las actuaciones de 1858 del destacado bolero Carlos Atané y su hija Araceli en el Theatro Lyrico Fluminense –antes llamado Theatro Provisório- (1), sito Campo da Aclamação… el mismo Campo da Aclamação donde por las mismas fechas estuvo picando toros Silverio Franconetti (2).

Hoy nos detendremos en las actuaciones de 1857 de Mariana Romero. A riesgo de equivocarme, creo que se trata de la famosa bolera del mismo nombre apodada La Cuchillera: toda una primera bailarina que aparece con frecuencia en las carteleras de los teatros españoles en los años 1850, y es citada junto al Planeta, la Nena y la Naranjita en un texto costumbrista de 1848 titulado El carnaval en el campo [véase entrada del maestro Faustino].

De gira por el Cono Sur, Mariana desembarca en Río de Janeiro el 10 de agosto de 1857 con una compañía española de baile, integrada por Pastora Romero, Diego Jiménez y Antonio Fernández.

Correio Mercantil, 12 de agosto de 1857

Debutan en el Theatro Lyrico Fluminense el día 23 de agosto, ejecutando en el intermedio de la ópera Os Martyres el baile en un acto La Perla Andaluza, con los siguientes bailables:

-Introducción
-Jaleo de Cádiz
-La Rumbosa
-La Graciosa
-Fantasía española y Boleros
-Jaleo de las Panderetas

Correio Mercantil, 22 de agosto de 1857

Del éxito de la empresa encontramos varios testimonios en la prensa del día, verbigracia, este suelto publicado el 26 de agosto.

Correio Mercantil, 26 de agosto de 1857

Y, para referirse a lo impetuoso de sus danzas, los gacetilleros cariocas llegaron a utilizar términos como violencia y furia…

Correio Mercantil, 31 de agosto de 1857

Continuará…


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(1) Véase Carlos Atané en Río de Janeiro
(2) Véase Silverio Franconetti en Río de Janeiro

Petra Cámara (Róterdam, 1857)

Y amanecemos en abril con más carteles de los Países Bajos…

Hoy, con la sevillana Petra Cámara, entramos en el Olimpo de las boleras. Gran figura de los coliseos europeos desde años atrás, Petra recala con su compañero Manuel Guerrero y compañía en Róterdam en diciembre de 1857.

Dos piezas de baile.

• De Parel van Andalusie (La Perla de Andalucía): con Soledad y Jaleo
• La Gallegada: con Cachucha y Fandango

Unos años antes -1854-, el cronista Eduardo Velaz de Medrano distinguía los bailes de la Petra Cámara de “los flamencos pursang” que venían a Madrid a expensas de un misterioso… “espléndido joven, muy conocido en todos los círculos de la corte… ”

Teatros y cafés cantantes palmesanos

Iremos insertando en el blog algunos anuncios y crónicas de teatros y cafés cantantes palmesanos de los años en que el género flamenco se iba conformando. Del año 1857 es la publicación, en varios diarios de la isla balear, de una insólita y agradecida carta de María Sanz, artista del Café-cantante del Recreo.


Algunas noticias de la misma década, en otros lugares:

• 1852: el tenor Belart canta la Caña, la Soledad y la Rondeña en el madrileño Teatro del Príncipe [flamencodepapel]
• 1853: el tenor Belart canta la Caña, la Soledad y la Rondeña en el Teatro Principal de Cádiz [elafinadordenoticias]
• 1858: Francisco Hidalgo canta Caña, Seguidillas Serranas, Soledad, Juguetillos y Tonadas livianas en el Teatro Lope de Vega de la Villa y Corte [flamencodepapel]

Diario de Palma, 11 de marzo de 1857