Francisco Pardo, creador del género andaluz

Cándida Dardalla, madrina de tres hijos de Francisco Pardo

Cuando en febrero de 2023 publiqué en esta página el acta de bautismo de una hija del presunto actor y cantaor decimonónico Francisco Pardo, siempre citado en los textos junto al director teatral sevillano José María Dardalla y el actor gaditano José Guerrero, me quedé con el mosqueo acerca de la profesión de don Francisco expresada en el documento: del teatro, a secas.

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Bautismo de Cándida Pardo, Valencia, 1854

A pesar de las evidencias -los Dardalla de padrinos y Guerrero de testigo-, pensé que era justo y necesario contrastar con otras fuentes y disipar definitivamente las dudas con respecto a su identidad.

Con ese fin, he seguido la pista de la empresa del director Dardalla en Granada, cuando la prensa de la capital nazarí anunció en septiembre de 1861 (1) la lista de los actores y actrices que formarían las compañías de declamación y baile para la temporada siguiente en el teatro de la ciudad del Darro, entre los que obviamente se encontraban Pardo y Guerrero.

Y será esta vez una partida de nacimiento la que nos corrobore la naturaleza y apellidos completos de don Pardo. El 19 de marzo de 1862 nacía en la calle de la Concepción de la ciudad de la Alhambra su hijo Antonio. La hoja refleja que la profesión de Francisco Pardo y Ferrari, natural de Cádiz, es cómico. También he podido comprobar que los padrinos de la criatura fueron Cándida Dardalla (hija de don José María) y su marido Antonio Zamora, ambos primeros actores de la compañía.

Nacimiento de Antonio Pardo, Granada, 1862

Al probe de Curro Pardo le quedaban a la sazón cinco primaveras, visto que dejaría de existir en enero de 1867, como documentó en su día el amigo Faustino Núñez, dejando esposa y cuatro hijos menores. 

Seguiremos investigando a don Francisco, por vicio.

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(1) La Alhambra, diario granadino, Año V, Número 1339 - 1861 septiembre 12

Boleras y boleros, en carne y hueso

Por su interés documental, no quiero dejar de compartir en el blog estas tempranas fotografías de bailarines españoles que he rastreado en colecciones digitales y bases de datos francesas (1). Las tres fueron realizadas por el fotógrafo Charles Weyler y hay que fecharlas ca. 1862, cuando el histórico bolero Mariano Camprubí (cerise sur le gâteau) y su compañía presentaron en París con éxito el ballet La flor di Sevilla, tiempo en que el maestro de la pintura universal Édouard Manet los inmortalizó en sus famosos lienzos. Enjoy!

Mariano Camprubí y Anita Montes (o Montez, Montés, Montès)

Anita Montes en jarras, en actitud desafiante

Lola de Valencia

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(1) parismuseescollections.paris.fr y data.bnf.fr

Tío Rivas y su cante "hondo" (1862)

La Feria de Sevilla by Joaquín Domínguez Bécquer

Hace 155 años. La sala alta de una taberna de Sevilla fue el marco de una amena fiesta flamenca acontecida el último día de Feria, después de los toros, que el corresponsal de El Contemporáneo (Madrid) tuvo la feliz idea de reseñar.

En escena, nada menos que el mítico cantaor de tonás Tío Rivas, en su primera aparición en los papeles periódicos, que sepamos. Del texto se desprenden consideraciones sugestivas:

• Lo “hondo” (años más tarde jondo) era ya una reconocida “marca”. Sería interesante rastrear desde cuándo.
• Se confirma que la especialidad de Rivas eran las livianas y las tonadas, cantes sin acompañamiento de guitarra, no descendiendo a las soledades y seguidillas, ni dignándose siquiera entonar el polo.
• El cante “hondo”, en el que Rivas aparece como un verdadero artista, era muy adornado.

El Contemporáneo (Madrid), 30 de abril de 1862