Padrones: Niño de Marchena (Écija, 1910)

Curioso padrón de Écija, de 1910, donde aparece José Perea Tejada –el José Tejada de toda la vida- con sus padres Rita y Juan y su hermano Antonio.

Ya lo compartí hace unos meses con algunos amigos. Lo apunto hoy en el blog. Para situar un poco las fechas que se barajan, sirva este aporte del amigo Andrés Raya cuando se lo enseñé…

Eugenio Cobo, en los dos libros en los que escribió sobre Pepe Marchena, aunque no lo acredite documentalmente, da como fecha de nacimiento 7 de noviembre de 1903 en lugar del 31 de octubre de 1902 que dice el padrón. Los otros datos coinciden con los del padrón, salvo en dos detalles:
Uno: Según Cobo la madre nació en 1878. El padrón dice que en 1874
Dos: Su hermano Antonio nació en 1906 y en el padrón dice que en 1908
Otro dato que no cuadra es que, según Cobo, con ocho de edad (es decir, en 1911 o 1910 según año de nacimiento) trabajaba en una herrería en Marchena. El padrón dice que en 1910 vivía en Écija…

Joaquín Salguero 'Ruiseñor'

Que sepamos, ningún recuerdo queda de la existencia de este cantaor y guitarrista granadino, cuya trayectoria profesional se desarrolló en cafés y círculos de recreo de diversas ciudades y pueblos españoles durante la primera década del siglo XX.

Su repertorio se componía básicamente de malagueñas, guajiras, soleares y unos curiosos «tangos a punto de soleares».

Sigamos la pista de Joaquín Salguero Ruiseñor...


Pasa la primavera de 1901 en Alicante, trabajando en los cafés Las Dos Naciones y Nuevo Liceo, sitos en el Paseo de Méndez Núñez de la ciudad portuaria.

La Correspondencia de Alicante, 10 de mayo de 1901

La Correspondencia de Alicante, 8 de junio de 1901

En verano del mismo año es contratado en el Café del Arenal de Murcia, y en Verdolay.

Heraldo de Murcia, 16 de julio de 1901

Diario de Murcia, 25 de agosto de 1901

Hay constancia en la prensa de sus actuaciones en Badajoz y Olivenza en 1902, Córdoba (1905), Cáceres (1910), siendo anunciado como afamado guitarrista, tenor flamenco, profesor de guitarra y tenor de canto andaluz.

En 1912, el Diario de Córdoba se refiere a su invidencia.

Diario de Córdoba, 8 de octubre de 1912

Perdemos su rastro en 1916, en el barrio de San Antón de Alicante.

«... En el círculo liberal de San Antón dará mañana por la noche un concierto el notable guitarrista D. Joaquín Salguero... »

[Diario de Alicante, 9-II-1916]

Centenario

En marzo de 2010 se cumplirá el centenario de la publicación de los primeros registros de la Niña de los Peines. Como es sabido, con éstos inauguraba el sello Zonophone el formato doble cara y se rotulaba por primera vez un cante como Bulería.

Comenzamos el año recordando el texto publicitario que destacaba las excelencias de los primeros discos de la sevillana.

Al igual que Caruso para la ópera, presentamos la celebridad mayor para el canto flamenco, la Niña de los Peines. Hay que fijarse bien en la invalorable colección de discos impresionados por esta artista, discos que son elogiados incluso por los mismos grandes cantantes de flamenco, que reconocen la superioridad de la Niña de los Peines en este arte, por su inimitable estilo. Es poco lo que de ella digamos, restándonos sólo decir que los que sabían que íbamos á impresionar discos de esta artista se anticiparon á pedirnos por colecciones para atender a las demandas que tenían hechas de sus amigos y clientes.

El Heraldo de Madrid, 13 de marzo de 1910

Rojas y Monjes en Canarias, 1910

En septiembre y octubre de 1910, Pastora Imperio dio una serie triunfal de recitales en Canarias. A finales de septiembre, en Tenerife, se anuncia el debut del Trío Imperio, integrado por la reputada bailarina-bailaora-cantante-cupletista, su hermano el guitarrista Víctor Rojas y el bailaor Antonio Ramírez. El número consiste en la presentación de una escena de El Novedades de Sevilla, el afamado local hispalense sito en la Campana. Dato curioso: encontramos a Víctor anunciado como Sr. Imperio y Víctor Imperio, aprovechando seguramente el tirón del nombre de guerra de su hermana.

Pero, además del trío -permítasenos una dosis de cotilleo-, acompañan a nuestros artistas dos personas que cuentan mucho para Pastora: doña Rosario Monje y don Víctor Rojas, sus padres. El viaje de regreso a la península se tuvo que retrasar debido a problemas de salud de don Víctor: los periódicos publicaron una circular en la que la artista justificaba el motivo de su permanencia en la isla.

Diario de Tenerife, 6 de octubre de 1910

Días después embarcarían en el Reina Victoria rumbo a Cádiz y Sevilla. Da fe la prensa del 11 de octubre de 1910.

La Opinión de Tenerife, 11 de octubre de 1910

Anno Jondo. Papeles

El 15 de junio de 1922, el diario La Época publicó un artículo de Edgar Neville fechado tres días antes. Las incidencias de las sesiones del Concurso de Cante Jondo -que se habían llevado a cabo los días 13 y 14 en la Plaza de los Aljibes de la Alhambra- ya habían sido cubiertas por mucha prensa sin demora. El interés del artículo reside en la situación de proximidad del joven aficionado. Estamos en el meollo: ...Reseñaremos primero lo que vemos y lo que oímos, y dejaremos lo que sentimos para después, comenta, antes de plasmar unos apuntes que nos transportan a los momentos, horas, que precedieron al histórico acontecimiento.






Un clásico de los papeles en torno al concurso granadino es la gacetilla publicada por El Defensor de Granada del 11 de mayo de 1922, en la que se anuncia el establecimiento de la Escuela de Cante Jondo para instruir a los candidatos.







Hemos localizado en un artículo de corte antiflamenquista publicado en la revista La Alhambra, el 15 de julio de 1910, un párrafo con alusiones a quienes bien pudieran ser los citados profesores Rafael Gálvez y Juan Crespo. Concluye su autor, Matías Méndez Vellido:

…El canto aquel amanerado, grotesco e inexplicable no es ni con mucho el de los aires andaluces ni el de esas incógnitas melodías que también supieron interpretar nuestros salados paisanos Rafael Gálvez, Villanueva, Martín, Juanillo el Crespo y otros, verdaderas notabilidades del género fino andaluz, cuya entraña y expresión comprendieron a maravilla, como lo demostraron en unos famosos conciertos dados hace años en los teatros de Granada, que nada tuvieron de común con el flamenquismo de café cantante ni con la degeneración de una música que para mí compite y vence a la más sublime y encumbrada.