Romero el Tito y Manuel Pamplinas en Córdoba (1881)

El fiel intérprete del baile flamenco Manuel González de este anuncio cordobés de 1881 –donde también aparece Manuel Romero y sus cantiñas- ha de ser el bailaor Manuel Pamplinas, a quien Romero de Cádiz le cantaba por alegrías, según memorias de Pareja (1).

Cómpreme Vd. esta levita,

usted que gasta castora,

que es prenda que da la hora

volviéndola del revés,

le quita usted la solapa,

le pone un cuello bonito,

parecerá un señorito

como un figurín francés.

Diario de Córdoba, 5 de junio de 1881

De ambos artistas tenemos también noticias de 1879:

-Manuel González Pamplina con la compañía de Paco el Sevillano en Valencia (aquí) y Barcelona (aquí)

-Manuel Romero junto a la Romera en el café de la Bolsa de Madrid (aquí) y en el Hipódromo de París durante la fiesta española organizada para el socorro de los inundados de las provincias de Levante (aquí y abajo)

El Toreo, 15 de diciembre de 1879
[lista de flamencos en la fiesta del Hipódromo] 

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(1) Rondón, Juan, Recuerdos y confesiones del cantaor Rafael Pareja de Triana, La Posada, Córdoba, 2001

Café Europeo (1879)

El día 13 de mayo de 1879 quedó abierto al público el café-cantante valenciano Café Europeo, sito en la calle de D. Juan de Austria, para goce de los dilettanti de la bonita capital levantina. Fue un martes y trece y casi seguro que aquella noche se cantaron y bailaron peteneras, pa' que después no se diga…

Al cante, lucieron sus habilidades dos Pacos de mucho carté: Francisco Hidalgo Paco el Sevillano y Francisco Viache (1) Paco el Sanluqueño, encandilando al concurso el baile de la jerezana Dolores Ramírez la Coralito. Todo al compás de la guitarra de José Baldeolivas Pucheta.

El Comercio (Valencia), 14 de mayo de 1879

Tan popular llegó a ser en Valencia la Coralito que, al año siguiente, la bailaora fue representada, bailando peteneras, en una de las fallas que se quemaron la noche de San José.

La Unión Católica (Valencia), 18 de marzo de 1880

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(1) vid. Bohórquez: El sanluqueño Francisco Viache

Ferias valencianas (1879-1881)

Valencia, vista general, by J. Laurent (ca. 1870)

De arte, lo que se cocía en los pabellones de las ferias valencianas en los años 1879-1881. No pierdan detalle…

Estío de 1879, para la Feria de Agosto de Xàtiva: la compañía de Francisco Hidalgo [Paco] El Sevillano. Si te interesa seguir el itinerario de esta empresa en el mismo año, pincha este enlace: Concha la Carbonera, flamenca itinerante

Tocaor.- José Baldeolivas (1) Pucheta
Cantaores.- Francisco Hidalgo El Sevillano, Juan Patrón El Guajiro (2) y N.N. La Escribana
Cantaora.- Concha Rodríguez La Carbonera
Bailaor.- Manuel González Pamplina
Bailaoras.- Dolores Ramírez La Coralito, Isabel Santos, Concha Rodríguez La Carbonera e Isabel Santos hija

El Comercio (Valencia), 14 de agosto de 1879

Y, en 1881, durante la Feria de Julio de Valencia: Miguel Borrull ¡himself! 18 años antes de tocarle a Chacón en la tanda de cilindros valencianos y Joaquín López [el] Feíto, entre otros astros…

Director.- Andrés Vivar El Malagueño
Cantaora.- Paulina Pérez La Rubia (de Madrid)
Bailaoras.- Soledad Menéndez (de Málaga), Salud Cortés (de Cádiz) y Adela Marco (de Sevilla)
Cantaores.- Andrés Vivar (de Málaga) y José Fernández Moreno (de Sevilla)
Bailaor.- Joaquín López Feíto (de Madrid)
Tocador.- Miguel Borrull (de Valencia)

El Comercio (Valencia), 21 de julio de 1881

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(1) También escrito Valdeolivas en otras gacetillas
(2) Por tanto, el Juan Patrón López que canta y baila guajiras el mismo año en la Bolsa (aquí) y El Guajiro son la misma persona

Ese dulce y perpetuo tremor o temblor...

Los textos decimonónicos están plagados de descripciones del canto flamenco. Si El Solitario apuntó que para cantar la Caña era preciso tener mucho pecho o facultades, por la misma época, año arriba, año abajo, M. Jiménez nos facilitó información sobre las habilidades de el Planeta y el padre Vera: «… el Planeta sobresale por sus gorgeos, el padre Vera por su clara y extensa voz… »

En 1854, la prensa se hace eco de las lamentaciones, suspiros y Kiries interminables de la gente flamenca y, ya en 1875, después de visitar el Café de Silverio, Apeles Mestres nos advierte que la gran cualidad de un buen cantaor es aguantar la respiración todo el tiempo posible…

En la prensa gallega de 1879 encuentro este interesante comentario de un cronista musical respecto a la técnica vocal de la tiple Sra. Ruíz en la zarzuela melodramática El salto del pasiego (1878), música del murciano Manuel Fernández Caballero…

Ese dulce y perpetuo tremor o temblor, que unido a las apoyaturas, mordentes y fermatas, ejecutadas ad libitum, constituye la fisonomía especial del canto flamenco, característico de las playeras y malagueñas, tiene reservados muy contados pasajes en el canto métrico y serio, indicado ya en las partituras…

Los jipíos individuales, que diría un flamenco…

El Heraldo Gallego (Orense), 20 de julio de 1879

Cartageneras (1879)

De las cartageneras del cantaor Segundo Gayarre en las representaciones de la zarzuela Flamencomanía de 1886 ya dimos cuenta hace unos años.

Traemos hoy una referencia a dicho cante encontrada en la prensa almeriense de 1879, al año siguiente de la marcha de Antonio Grau El Rojo de la patria chica de Arcas. Aparece junto al jaleo en una composición satírico-jocosa de las muchas que publica por aquellos años el periódico Crónica Meridional en su sección Gacetillas.

Crónica Meridional, 20 de abril de 1879

Posiblemente sea del mismo autor la siguiente alusión al Rojo aparecida unos años antes en el mismo diario. Sospechamos que ambos escritos -así como muchas crónicas de los espectáculos que a la sazón se daban en el café Casino Almeriense- son obra del popular periodista y poeta festivo Juan Gutiérrez de Tovar.

Señor Alcalde primero.

Con estas lluvias y fríos

Y la tisis galopante

Que padece mi bolsillo,

Por el que no pasa un cuarto

Hace lo menos dos siglos,

No tengo humor para nada

Y me hallo tan aburrido

Que ya no visito al Mojo,

Ni casa Don Diego asisto,

Ni voy a ver la flamenca

Que se baila por lo fino

En ruidosas zarabandas

En el café de Andresito,

Mientras le tocan las palmas

Y lanza al aire sus trinos

El celebérrimo Rojo,

Juana, la de negros rizos,

Y Miguel y la bolera

Que está jasta allí, en el Vito. (...)

Crónica Meridional, 15 de diciembre de 1876

Concha la Carbonera, flamenca itinerante

Poco tiempo antes de que su nombre apareciera en la programación flamenca del madrileño teatro de la Bolsa, en octubre de 1879 (véase nuestra entrada Bolsa 1879, octubre flamenco), Concha la Carbonera había cosechado éxitos en Barcelona con la compañía de cante y baile flamenco de Francisco Hidalgo -¿Paco el Sevillano?-, que estuvo actuando del 29 de agosto al 28 de septiembre en el Bon Retiro. Allí cantó y bailó, derrochando gracia y salero.

Diari Catalá, septiembre de 1879

Y en una carta fechada en julio del mismo año, publicada en El Globo del 1 de agosto, un inspirado aficionado anónimo dejó este testimonio de su presencia en un barracón de feria de Valencia:

« (…) Si a ustedes les encanta la melodía macarena, pásense a lo último de la feria, por aquel grande barracón donde la Coralito y la Carbonera y otras varias notabilidades en el ramo flamenco hacen las delicias de un auditorio casi siempre numeroso.
Me parten el alma, señores, esas melancólicas canturias de la poética Andalucía, esos melodiosos gritos desgarradores que evocan en el espíritu no sé qué dulcísimas ideas impregnadas de no sé qué sentimental pateticismo, que transportan el sentimiento a las historias y leyendas del Oriente y a las floridas vegas de Granada (…) »

Bolsa 1879, octubre flamenco

Volvemos al madrileño Teatro de la Bolsa al que ya dedicamos dos artículos.
En la entrada de hoy nos detendremos en su programación de género flamenco durante el mes de octubre de 1879. Lo hacemos principalmente por no encontrar testimonio preciso en la obra de referencia Los cafés cantantes de Madrid (Guillermo Blázquez, 2006), de José Blas Vega: en la página 116, el flamencólogo comenta que ...Durante este tiempo se anunciaron hasta ocho conciertos especiales de flamenco, sin ningún otro tipo de detalles.

Detalles los hay, y de calidad. Por las gacetillas que hemos localizado y que exponemos en su orden cronológico desfilan María de la Hera la Loca de Mateos, Paco el de Lucena, Trinidad Cuenca, Carmen Montaño la Romera, Manuel Romero el Artillero -o el Tito-, Joaquín Mendoza, Juan Breva, Manuel Ponce, Antonia Pacheco la Roteña, Concha la Carbonera, etc.

La Iberia, 30 de septiembre de 1879

La Discusión, 3 de octubre de 1879

La Epoca, 3 de octubre de 1879

El Liberal, 8 de octubre de 1879

El Liberal, 9 de octubre de 1879

La Discusión, 10 de octubre de 1879

Amén de la nómina de flamencos, algunas gacetillas anuncian con lujo de detalles el programa de las funciones, dándonos de paso valiosa información sobre el repertorio de cada artista. Como ejemplo de lo expuesto, dos noticias encontradas en La Discusión sobre cuyos contenidos volvamos quizá en otra ocasión.

La Discusión, 24 de octubre de 1879

La Discusión, 1 de noviembre de 1879

Les Espagnols de la rue des Martyrs, 1880 (II/III)

Primera parte, en este enlace: Les Espagnols de la rue des Martyrs (I/III)
Tercera parte en este enlace: Les Espagnols de la rue des Martyrs (III/III)

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Cuando el empresario don Antonio Calzadilla se presenta en París en enero de 1880 con su compañía de baile y cante, aún retumban en la ciudad del Sena los ecos de la fiesta española acontecida en el Hippodrome la noche del 18 de diciembre. Más de veinte mil personas habían asistido en su recinto a la velada organizada para el socorro de los inundados de las provincias de Levante. Para la ocasión, afamados toreros y flamencos habían lucido sus habilidades. Así lo contaba, entre otros periódicos, La Iberia del 20 de diciembre de 1879.

...El entusiasmo subió de punto ante la aparición de las cuadrillas de toreros. Entran con incomparable gallardía los espadas Gonzalo Mora, el Gordito, Lagartijo y Angel Pastor, seguidos de los alguaciles, picadores, banderilleros y mulillas, y escoltados por los guitarristas flamencos al son de alegres aires españoles. (...) Detrás de la cuadrilla y entre la orquesta de guitarras van los cantaores: cuatro mujeres y cuatro hombres. De éstos citaré a Romero y de aquellas á la María, bien conocidos de los aficionados al cante flamenco. (...) Canto y baile flamencos, repetidos a instancias del público, que parece enloquecido por el entusiasmo.

Por La Iberia del 25 de enero nos enteramos que Calzadilla y su troupe cambian de local para continuar sus representaciones. Del Atheneum de la calle de los Mártires pasan al teatro de la rue Taitbout.






En este segundo local los verá Yorick (seudónimo del corresponsal de El Imparcial) en el mes de marzo. De su crónica -de estilo dudoso y con buena dosis de sorna- publicada el día 8 en El Imparcial sacamos unos párrafos.

...Mr Paco de Lucena, coge la guitarra y principia á tocar, mientras al compás bailan unos cuantos monsieurs y mademoiselles.
Pero no tardan los bailarines en cansarse; hay allí, sin embargo, y por fortuna, un buen mozo que va á salvar el honor español, haciendo ver a esos gabachos lo que semos la gente de la tierra. El buen mozo se llama mademoiselle Cuenca, tiene un cuerpo bonito hasta dejárselo de sobra, y va á emprender la diversion favorita de las veladas sevillanas; ¡va á jugar al toro!
Con airoso paso da primero la vuelta al redondel y saluda á la presidencia. Coge luego la capa y se la tira al toro, llamándole á la lucha. Un bailarin se acerca y hace de picador de á caballo (!), sosteniendo en una mano las riendas y en la otra la pica de combate: la lucha principia, el toro embiste, y de una cabezada hiere al caballo del picador, simpático personaje que se levanta ayudado por dos toreros entre la conmiseración de las damas de palcos y butacas. Llegan los banderilleros, armados cada uno de dos banderas (!) con punta de hierro; se lanzan sobre el animal y se las hunden en el cuello (¡bárbaros!). Toca por último su turno al matador, que armado de espada y de bandera (¡ni que fuera cada torero una casa recien acabada!), obliga al toro a aceptar la lucha, le persigue y acaba por tenderle de un volapié o de una arrancando.
La gente aplaude, vuelve á empezar la zambra y el jaleo, y el telon cae sobre los últimos compases de un bailoteo desenfrenado.

Que sepamos, estas actuaciones de la Cuenca en el París de 1880 no estaban registradas. Había datos documentales de otras actuaciones suyas en la capital francesa, en 1887.

Recuerdo a Silverio

Empezamos el mes de mayo bloguero con un homenaje a Juan Breva y queremos despedirlo con un recuerdo a Silverio.

El Globo, 31 de mayo de 1879

El 31 de mayo de 1879 (hace 130 años, día por día), el Rey de los cantaores iniciaba un intenso ciclo flamenco en el madrileño Teatro de la Bolsa, como director del cuadro.

La Iberia, 1 de junio de 1879

El Globo, 9 de junio de 1879

Cante, baile y toque flamencos asentarán aquí sus reales durante los meses siguientes. La prensa madrileña proporciona información abundante y útil acerca de la nómina de artistas que pisaron su tablado, muchos de los cuales han pasado a la historia del arte jondo.

Nos ha llamado la atención y traemos al cuaderno parte de la crónica firmada por Asmodeo en la sección Ecos de Madrid del diario La Época del 19 de septiembre de 1879. Después de un guiño al antiguo nombre del Teatro de la Bolsa -Circo de Paul, del nombre de su fundador: el empresario circense Paul Laribeau-, el articulista nos brinda un programa detallado de los números musicales con el nombre de los ejecutantes.





Por la buena calidad de la información que nos suministra, perdonamos a don Asmodeo su gusto exiguo por los jipíos decimonónicos. Detrás del seudónimo se oculta Ramón de Navarrete, popular periodista y escritor madrileño fallecido en 1897. En el periodismo tocó con acierto todos los géneros, siendo un excelente articulista político, crítico de teatros, cronista de arte y revistero de salones (se le atribuye la implantación de este género), gastando distintos alias. Los más famosos fueron los de Leporello, Asmodeo, Pedro Fernández y El marqués del Valle Alegre.

Juan Breva. Homenaje

(Iremos publicando los vídeos en Youtube...)

Mi homenaje a Antonio Ortega Escalona, JUAN BREVA. Unos testimonios de su intensa actividad artística en Madrid, en los años 1879-1880. Hace 130 años, el veleño contaba unas 35 primaveras y mucha vida flamenca por delante.
He querido ilustrar el montaje con uno de los registros de la serie de diez que impresionó a finales de 1910 para el sello Zonophone, con la guitarra de Ramón Montoya, que tenía la exclusiva como tocaor en La Gramophone Company Ltd: las Soleares con matriz U-16.136, nomenclatura de catálogo 552.143. Los registros se publicarían en bifacial en febrero de 1911.

Lo que intento logro,

yo no me quejo a mi estrella

Lo que intento logro,

yo no me quejo a mi estrella

que no he intentaito cosita

que no me salga con ella.

Me hubiera muerto de hambre,

si no fuera por mi hermano

me hubiera muerto de hambre.

Nunca le falta a mi hermano

y un peacito de pan que darme.

Si no fuera por mi hermano

me hubiera muerto de hambre.

¿Qué cosas me has metio?

¿qué cosas me has metio?

En pensá lo que me pasa

hasta el sueño lo he perdio.