Parecidos razonables

Pocos meses separan las dos imágenes.

La de la izquierda es un diseño de traje de contrabandista para el ballet-pantomima en dos actos Paquita, coreografía de Mazilier, música de Deldevez, estrenado en la Ópera de París el 1 de abril de 1846, bailando Carlotta Grisi y Lucien Petipa. Por esas mismas fechas triunfaban en España la Guy Stephan y el otro Petipa –Marius- con el Jaleo de Jerez, entre otros bailes.

La de la derecha, archiconocida, representa al Sr. Planeta, ilustración de Francisco Lameyer para la Asamblea general de las Escenas Andaluzas de Serafín Estébanez Calderón (Madrid, 1847).

La bailarina y el escritor

Ondas, 5 de diciembre de 1931: Antonia Mercé y Tomás Borrás

El 1 de julio de 1912, la revista Por esos mundos publica un extenso artículo sobre La Argentina. En éste, el texto de un joven Tomás Borrás (1891-1976) está realzado con sugerentes dibujos de Ricardo Marín. Ese año, la fama de la bailarina crecía como la espuma; Antonia Mercé forma parte del elenco que estrena La bella sevillana en el Théâtre des Beaux Arts de Monte Carlo y actúa en un recital privado ante su majestad Alfonso XIII.
Casi un cuarto de siglo después, la bailarina y el escritor tendrán papeles relevantes en la edición del libro Arte y artistas flamencos (Madrid, Imprenta Helénica, 1935), del decano del cante Fernando el de Triana: La Argentina promoverá la función de Exaltación del Arte Flamenco que se celebró el 22 de junio de 1935 en el Teatro Español, cuya recaudación se destinaría a la publicación del gran clásico de la bibliografía flamenca, Tomás Borrás preparará la edición y escribirá el prólogo.

Por esos mundos, 1 de julio de 1912

The dance: its place in art and life (New York, 1914)

Curiosidad. Unas láminas que ilustran secuencias de baile flamenco en el capítulo SPANISH DANCING, del libro The dance: its place in art and life (New York, 1914), escrito por el matrimonio estadounidense Troy & Margaret West Kinney; notables artistas, grabadores y autores de varios libros sobre danza. En la bibliografía consultada por los Kinneys aparece el Tratado de bailes (Sevilla, 1912), del famoso maestro sevillano José Otero Aranda.

Las ilustraciones representan los bailaores sevillanos Eduardo y su hermana Elisa Cansino. Cuatro años después, Eduardo sería padre de una niña que, con el tiempo, se convertirá en uno de los grandes mitos del cine: Margarita Carmen Cansino... Rita Hayworth.

José Llovera: Flamenco puro, Flamenco mezclado

Hoy me acordé del reusense José Llovera (Reus, 1846 - Reus, 1896). Afirmo que los aficionados a los sonidos flamencos, lo somos también a las imágenes y textos que proyectan flamencuras, en plural, que plural es el flamenco. En el siglo XX hemos tenido estetas de lo Jondo, como mi admirado Francisco Moreno Galván, a compás con su tiempo. En el siglo XIX, Flamenco y Llovera iban a compás. De una época en la que no bastaba cantar, tocar o bailar flamenco, sino que, además, había que ser flamenco y vivir flamencamente, el eco de unos dibujos del genial catalán publicados en la Ilustración artística (Barcelona) del 14 de enero de 1884, toda una declaración de principios. Más de 120 años después, la atracción de los dos polos -flamenco puro y flamenco mezclado- sigue en plena vigencia.



Ilustración artística (Barcelona) - 14 de enero de 1884

Busquen las diferencias

Dibujos de José Luis Pellicer, publicados en el semanario humorístico El Mundo Cómico (Madrid), del cual era director artístico.
Núm. 73, del 22 de marzo de 1874.