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sábado, 29 de junio de 2013

A vueltas con el Nene de las Balsas

Seguimos recogiendo retazos de la vida del cantaor murciano José María Celdrán, Nene de las Balsas, al que ya hemos dedicado varias entradas estos últimos meses.


La datación de cilindros del Nene tomados por José Navarro en 1896 (en este enlace).

Su fecha de nacimiento, salvo error u omisión: 9 de septiembre de 1870 (en este enlace).

El testimonio de Enrique Martí acerca de la colaboración de José María con el maestro Enrique Granados, y nuestra sospecha de que las malagueñas murcianas de la ópera María del Carmen, compuesta a partir del año 1896 por el maestro catalán, estén inspiradas en un cante de Celdrán (en este enlace). Sobre este asunto, los maestros Faustino Núñez y Guillermo Castro Buendía nos dejaron los comentarios siguientes:




Faustino: «… cómo se parece el cantecito a aquella rondeña de Belart».

Guillermo: «… el maestro Granados no era manco "de oído", recoge los "tonos de taranta" que tendrían las Malagueñas de la madrugá por entonces. Sin tener la partitura original, guitarra en mano cantan unas malagueñas con cejilla al IV por arriba. Los tercios 1º y 2º tienen el V grado rebajado en sus caídas finales, algo típico de los estilos atarantados o mineros. Los acordes de la guitarra son los típicos de las malagueñas, aunque en este caso el Do (tercios impares) se usa con 7ª y 9ª (do-mi-sib-re) y donde habitualmente se toca el Sol (tercio 4º), hay un Re7, acorde muy usado en las tarantas hoy. Seguro que se lo pilló al Nene de las Balsas».



Traemos hoy una noticia de diciembre de 1892. La participación del Nene en la gala inaugural de la Sociedad filarmónica Fernández Caballero, toda vez que, según leemos en la crónica que de dicho evento publicó La Paz de Murcia del día 6, José María era un destacado alumno de la clase de canto de la Academia musical gratuita sostenida por dicha sociedad (antes Academia de José Mirete), instalada desde julio de ese año en la murciana calle de la Merced, en el espacioso local que habían ocupado las oficinas de Hacienda. El Diario de Murcia del 9 de julio escribió al respecto: «… Este edificio se está restaurando de un modo decoroso y esta misma semana empezarán las clases en el nuevo local (…) Creemos (…) que una sociedad que tiene esta misión culta y educadora, puede, con el esfuerzo loable que en ello vienen poniendo sus fundadores, alcanzar el éxito que se merece y ser un plantel de artistas y hombres de provecho».



La Paz de Murcia, 6 de diciembre de 1892

domingo, 1 de agosto de 2010

Gayarre Chico


Una de las preocupaciones de la investigación flamenca reciente es sacarle punta al misterioso Gayarrito, cantaor decimonónico al que se le atribuye una malagueña. Aunque Rafael Pareja (1877-1965) y Matrona (1887-1980), entre otros, siempre se refirieron a él como Gayarrito, algunos estudiosos apuntan la posibilidad de que se trate de Gayarre Chico, cantaor que realizó una serie de registros antes de doblar el siglo.

Pero ¿quién fue Gayarre Chico?

A riesgo de equivocarnos, nosotros pensamos que se llamó Sebastián Muñoz.

Con ese apodo artístico le encontramos actuando en el Teatro de Verano de Alicante en junio de 1907, donde interpretó con éxito malagueñas, cartageneras y farruca junto a la guitarra de Pascual Aguilar.



La Correspondencia de Alicante, 4 de junio de 1907




A la sazón, Sebastián Muñoz era un cantaor de larga trayectoria. En noviembre de 1892 le sorprendemos con el alias de Gayarre poniendo la nota flamenca en el logroñés Café del Siglo.



La Rioja, 4 de noviembre de 1892



No descartamos que Sebastián Muñoz pueda ser el Segundo Gayarre que interpretó malagueñas y cartageneras en la zarzuela Flamencomanía de 1886. Véanse nuestros artículos Gayarres flamencos (12-I-2010) y Acotaciones (21-V-2009).

Seguiremos indagando.

jueves, 28 de enero de 2010

Punto y aparte. Sólo cante y toque


1864. Plaza de San Marcial. Fotografía de Begué (flickr.com)


De "verdadera novedad en Madrid" es calificado el cuadro flamenco contratado por el flamante dueño del madrileño café San Marcial (Plaza de San Marcial, 2) en mayo de 1892. Entendemos que la novedad del espectáculo consistía en ofrecer cantes más variados y no programar baile.

Para romper moldes, la empresa cuenta con figuras consolidadas y valores en alza: Antonio Revuelta, Francisco Lema Fosforito, José Fernández Martín y Antonio Pozo Mochuelo.
¡Lástima!... faltan los nombres de los dos tocaores...


El Heraldo de Madrid, 25 de mayo de 1892



Por gastar el mismo apodo que un ladronzuelo, nos enteramos que el Mochuelo sigue en el café San Marcial a finales de julio...


El Liberal, 21 de julio de 1892