Chacón en Valencia (1899). Cilindros y actuaciones

La aventura fonográfica de Antonio Chacón en la ciudad del Turia, el año 1899, quedó grabada para siempre en la memoria del jerezano. En una famosa entrevista concedida décadas después al periodista Galerín, el cantaor se acordó de los 11.700 tubos que impresionó con la guitarra de Borrull el año 99 en una casa de Valencia: el gabinete de los Hijos de Blas Cuesta, decano de los establecidos en la capital. Desde hace poco tiempo se pueden escuchar unas Seguidillas gitanas de aquella tanda valenciana en la colección de Eresbil (1).

Aquel año, además de impresionar cilindros, Chacón y Borrull se subieron a las tablas del Teatro de Ruzafa de la patria de Sorolla, como veremos tirando de hemeroteca.

Todo empezó el 30 de octubre, fecha de la llegada de don Antonio a la capital levantina, contratado por los Cuesta, dando dicho acuerdo como fruto una extraordinaria venta de los fonogramas del cantaor, como señaló la prensa a los pocos días.

Las Provincias (Valencia), 31 de octubre de 1899

Las Provincias (Valencia), 12 de noviembre de 1899

Y, por las mismas fechas, nuestro dúo compagina las impresiones con unas exitosas actuaciones en el Ruzafa. Del repertorio del jerezano, hasta más información, los papeles destacaron sus murcianas, malagueñas y cartageneras.

Las Provincias (Valencia), 14, 15 y 19 de noviembre de 1899

Plano ubicación del Teatro de Ruzafa, calles Pi y Margall y Colón

De la importancia de la industria fonográfica valenciana, a un tiro de piedra del 1900, da buena cuenta esta crónica de Manuel Torres Orive, publicada el 2 de diciembre, donde el flamenco merece capítulo aparte. No pierdan puntada…

Las Provincias (Valencia), 2 de diciembre de 1899

[detalle imagen anterior]

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(1) Nos consta que existe el proyecto para el año que viene de restauración de algunas piezas de la colección

Antonio Chacón, Seguidillas gitanas (1899)

¿Te apetece escuchar unas Seguidillas gitanas impresionadas por Antonio Chacón en 1899?

Pincha el enlace: aquí

Felices Fiestas. Y un brindis por los Hijos de Blas Cuesta

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Chacón y Paco el Herrero en Almería (1901)

Repasando estos días el libro Almería por tarantas (1996), todo un clásico del estudioso Antonio Sevillano Miralles, unos párrafos me han llamado la atención. Escribe el autor, en la página 94:

«El tema de la venida [a Almería] y estancia del insigne cantaor [Chacón] ha sido y es, para mí, motivo de duda y controversia. En ese año [1897] y en fechas posteriores no hay ya la más ligera alusión a su persona. Ni en la Crónica Meridional, ni en el resto de periódicos que se conservan en nuestras hemerotecas… »

Ignoro si se han registrado desde entonces noticias tempranas del paso del cantaor jerezano por la patria de Arcas, pero a continuación dejo estas gacetillas. En la primavera de 1901, don Antonio pasó sin lugar a dudas unas semanas en la bonita ciudad del sureste de la península, teniendo ocasión de escuchar al cantaor Francisco Gómez Cortés Paco el Herrero, a quien ya dedicamos una entrada hace un par de años en flamencodepapel (ver aquí). Aunque no puedo asegurarlo, pienso que estamos ante el Herrero de la famosa copla flamenca: «En la calle de Canales/ cantaba Paco el Herrero./ Le acompañaban Chilares,/ El Rojo el Alpargatero/ y Enrique el de los Vidales».

Crónica Meridional, 16 de abril de 1901

Y el mismo mes había aparecido esta columna de Domingo Blasco en el imprescindible Crónica Meridional…

Crónica Meridional, 9 de abril de 1901

Nota: Francisco Gómez Cortés, Paco el Herrero, fue condenado en 1911 a siete años de prisión mayor por el delito de homicidio.

Tiempo de Saetas: Chacón

Miguel Borrull y Antonio Chacón

Aunque no es lo mismo cantarle Saetas a la Macarena que entonarlas ante la bocina de un fonógrafo, ojalá podamos escuchar un día las que aparecen en 1900 en el catálogo del gabinete fonográfico valenciano de los Hijos de Blas Cuesta, y que debieron formar parte de la tanda de cilindros que Antonio Chacón impresionó en la ciudad del Turia el año 1899, según afirmó el cantaor jerezano al periodista Galerín en 1922…

«… El año 99 hice para una casa de Valencia 11.700 tubos para fonógrafo. Me tocaba la guitarra Borrull… »

Boletín Fonográfico (Valencia), 20 de junio de 1900

Catálogo de fonogramas impresionados en el
Gabinete Fonográfico de los Hijos de Blas Cuesta

El mismo Boletín publicó semanas antes estas pinceladas sobre don Antonio…

Antonio Chacón, cantador

Un guiño. Hace año y pico, el amigo Manuel Bohórquez escribió en La Gazapera que Antonio Chacón aparece a finales del siglo XIX en un padrón sevillano con el oficio de Cantante, y que su paisano Manuel Torre se registra en la ciudad del Betis años después como Cantaó…

Vaivenes del censo. En alguna ocasión, salvo error, don Antonio reza como lo que era:

Cantador (a dos renglones)

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…Y tiene su miga lo de “viudo civil” (casilla Estado), toda vez que, según Yerga, Chacón se casó en Sevilla con la malagueña Antonia Barabino Sambrano… el día 18 de octubre de 1893.

Las nuevas cartageneras de Chacón (1893)

Aventurado sería determinar lo que de novedad tenían estas cartageneras, presentadas en un concierto protagonizado por Chacón y Paco el Águila -reparen de paso en la pieza guitarrística La Rosa- en el Teatro Principal de Jerez, el 21 de mayo de 1893.

Así se anunciaron:

4.° Las nuevas cartageneras, composición del Sr. Chacón.

El Guadalete, 21 de mayo de 1893

Trinidad "flamenca", según Salvador Rueda

En el diario El Liberal del 25 de junio de 1894 encontramos un artículo titulado Trinidad "flamenca", del periodista y poeta malacitano Salvador Rueda (Benaque, 1857-Málaga, 1933), reconocido precursor del Modernismo español.

El concepto bíblico le sirve al escritor para hacer la semblanza de los tres artistas del baile, toque y cante flamencos que, desde su prisma, destacan sobre las demás figuras de la época: la Macarrona en el baile, Paco el de Lucena en el toque y Antonio Chacón en el cante.

El escrito contiene uno de los textos literarios más antiguos que se ocupan de la estética flamenca de Chacón. A la sazón, el jerezano acababa de cumplir 26 primaveras.

...La tercera persona de la Santísima Trinidad es Antonio Chacón, un poco poseído él, y con razón, de que tiene un ruiseñor en la garganta. El cual ruiseñor no tiene sistema de canto conocido. Sale por donde le parece, y á veces sin saber á donde va á llegar con sus fermatas; pero como su voz, al caer en el aire, va guiada por un buen gusto instintivo, cuanto hace con ella es delicado y es fino. Así como otros cantaores han manifestado su característica de tales con una ó dos coplas peculiares, únicas de ellos, Chacón manifiesta su modo de ser, no teniendo copla predilecta.
(...) todas las celebridades del género han tenido, como si dijéramos, y usando términos literarios, su escuela; Chacón tiene la de no tenerla: así es que su canto no puede remedarse. (...) Lo que distingue el canto mudable de Chacón es el sentimiento.

El Liberal, 25 de junio de 1894

Jonduras en Madrid, agosto de 1922

ABC (Madrid), 8 de agosto de 1922

Menos de dos meses después de la celebración del Concurso de Cante Jondo de Granada, sus principales protagonistas desembarcan en Madrid.

Mientras que el Niño Caracol -anunciado como el rey del cante jondo- se hace el amo de la Terraza del Teatro Centro donde debuta el día 3 de agosto, dando lugar a poner todas las noches el cartel de No hay billetes, Chacón trabaja febrilmente en la organización de la Fiesta del cante jondo que tendrá lugar en el elegante Club Parisiana el día 6, a beneficio de la Asociación de la Prensa. Con el maestro jerezano estarán Diego Bermúdez, Manuel Pavón, Ramón Montoya y la Zambra gitana del Sacromonte.

El Sol, 2 de agosto de 1922

No lo recogeremos aquí, pero en la prensa se masca la competencia entre Caracolito y el viejo cantaor Diego Bermúdez, ya que ambos se consideran primeros premios del Concurso granadino.

De las crónicas que se hicieron eco de la función celebrada en Parisiana, seleccionamos las de La Época y el Heraldo de Madrid.

La Época, 7 de agosto de 1922

El Heraldo de Madrid, 7 de agosto de 1922