De Ópera Flamenca

Dentro de la programación del 13 Festival de Flamenco de Ciutat Vella, del 23 al 27 de mayo 2006, se desarrollaron conferencias y mesas redondas sobre la figura de Pepe Marchena. Para la ocasión, José Manuel Gamboa presentó una interesante ponencia titulada "Por qué la denominación ópera flamenca", cuyo texto se puede consultar en deflamenco.com [2013: el texto de la ponencia ya no se encuentra en los contenidos de dicha página].

Resumiendo muy mucho el artículo, lo que el flamencólogo quiso demostrar es:

- Que detrás de la denominación ópera flamenca no pudo esconderse un truco empresarial para pagar menos impuestos, como viene diciendo la flamencología, toda vez que la Modificación de Tarifas del Impuesto Industrial -de mayo de 1926- fue posterior a los primeros conciertos flamencos con tal título.

- Que el nacimiento de la Ópera Flamenca tuvo lugar en el Price de Madrid en enero de 1924. Se documenta dicha afirmación con una gacetilla encontrada en un diario de la capital: «Circo Price. Vedrines presentará su primera velada de Ópera Flamenca (…)» (La Nación, 10 de enero de 1924) [rebatimos este punto en este enlace ]

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A todas luces sin fundamento, la teoría del "truco empresarial" debió originarse en la prensa antes de acabar la década de 1920. Véase si no la noticia encontrada en La Voz (Córdoba) del 8 de julio de 1928.

La Voz, 8 de julio de 1928

A tres voces

Navegando por la tela encontramos un error de bulto en la página del centenario del nacimiento de Juan Varea: se datan las primeras grabaciones del cantaor de Burriana en 1930.

Más de lo mismo en Wikipedia, donde leemos que «...Grabó su primer disco en 1930, en el que Juan Varea, Pepe Marchena y Juan el Pescaero cantaban fandanguillos a tres voces, acompañados por la guitarra de Ramón Montoya». También se apunta al dato Flamenco-world: «...Grabó su primer disco en 1930, en lo que es considerado un experimento que prácticamente no tuvo continuidad; Varea, Pepe Marchena y Juan el Pescaero cantaban fandanguillos a tres voces, acompañados por la guitarra de Ramón Montoya». En la página folcloreyflamenco, el profesor-cantaor Alfredo Arrebola sigue la misma línea: «...En el año 1930 grabaría Juan su primer disco para la casa “Voz de su Amo” (AE-2594), en un curioso experimento de fandanguillos a tres voces, con Pepe Marchena y Juan el Pescaero, cantaor de Linares».


Juan grabaría antes de cumplir la tercera década del pasado siglo. Véase si no el anuncio de las novedades discográficas de Niño de Marchena publicado en el Heraldo de Madrid del 21 de agosto de 1929: dos discos con signaturas de catálogo AE-2614 y AE-2649. En este último figura el título Fandanguillo a tres voces, por Niño de Marchena, Juan Varea y Niño de Almadén.

Heraldo de Madrid, 21 de agosto de 1929

Retrocedamos en el tiempo. El martes 19 de febrero de 1929, Niño de Marchena reaparecía en la Latina por primera vez después de tres años con su nuevo repertorio y con esmoquin. En La Voz del 22 de febrero leemos que «el triunfo fue extraordinario artísticamente, pues cantó de todo, cantó hasta doce veces, lo que en su vida este artista había hecho en Madrid, pues cantó tarantas, malagueñas, fandangos, estilo moderno, guajiras, composición suya; milongas, también creación suya; media granadina y el verdadero fandango a tres voces, creación suya también y de un gran éxito extraordinario».

Hasta más información, le apuntamos el tanto del fandango a tres voces a Pepe Tejada. Pero el concepto "flamenco a tres voces" lo tenemos documentado -sin Pepe- unos meses antes... 12 de diciembre de 1928, Angelillo, Chato de Jerez y Sevillanito promocionan su gira en el Salón del Heraldo. Los artistas llevan en su repertorio una novedad que produce un efecto sorprendente.

El Heraldo de Madrid, 13 de diciembre de 1928

La copla andaluza & El alma de la copla: testimonios gráficos

Dos testimonios gráficos de las comedias líricas La copla andaluza (1928) y El alma de la copla (1929), obras del binomio formado por los autores Antonio Quintero y Pascual Guillén, que fueron rotundos éxitos flamenco-teatrales en los años 1929-1930.

La copla andaluza se estrenó en el Teatro Pavón (Madrid), el 22 de diciembre de 1928. Participaron en el debut los cantaores Jesús Perosanz y El Canario de Colmenar (Manuel Blanco).

Fotografía publicada en la revista Estampa del 25 de diciembre de 1928, a los tres días de la primera representación

El alma de la copla se estrenó en el Teatro Fuencarral (Madrid), el 20 de diciembre de 1929. Los cantaores que lucieron sus habilidades fueron La Andalucita, Pena (hijo) y Guerrita.

Fotografía publicada en la revista La Esfera del 28 de diciembre de 1929