Silva, Milena, Huelva, Extremadura. Apuntes

Del libro Queen of the Gypsies (1999) de Paco Sevilla se pueden leer unos fragmentos traducidos al español por Oscar Palmer en la página flamencoworld [enlace desaparecido]. Hay un pasaje donde se recogen unas declaraciones del histórico guitarrista Manuel Gómez Vélez, Manolo de Huelva, acerca del cantaor Antonio Silva el Portugués.

«… Los polos son las canciones más antiguas. Todos los viejos me dijeron lo mismo cuando yo era niño. La primera vez que los oí fue en boca del cantaor más viejo que yo haya conocido, Antonio Silva El Portugués, español y de Sevilla, pese a que Silva sea un apellido portugués. Le conocí en Huelva, cuando acababa de aprender el oficio de sastre. Mi padre le invitó a casa y Antonio se trajo su guitarra. Aquella fue la primera vez que oí los polos… »

Curiosidad: con el nombre escrito a la portuguesa encontramos la huella del mítico cantaor en la prensa pacense del año 1901: Antonio da Silva.

Nuevo diario de Badajoz, 7 de diciembre de 1901

Entre los discípulos de El Portugués está Miguel Milena, Niño de Granada, según declaraciones de este último en entrevista publicada el 8 de junio de 1922 en La Voz de Córdoba, ciudad donde se encontraba procedente de Badajoz.

[Flamenco de papel, 27-VII-2010]

«… yo también lo soy [hijo de Graná] y discípulo del mago del cante Antonio El Portugués, ya fallecido… »


Merced a las investigaciones que un grupo de aficionados llevamos a cabo el pasado año en el veterano foro El Flamenco y su cultura, sabemos muchas cosas de Miguel Milena Rosales [Colomera, Granada, 189? – Mérida, Badajoz, 1941] y de otros niños de Granada. El amigo Andrés Raya ha recopilado y ampliado el tema en su blog Flamenco en mi memoria y, como colofón, el no menos amigo Carlos Martín Ballester publicó un excelente artículo aclarando la cuestión de los diferentes niños de Granada que llegaron a realizar grabaciones en discos de pizarra, en este enlace.

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Antes que en ninguna otra parte, parece que la trayectoria de Miguel Milena se desarrolló en Extremadura y Huelva, donde encontramos algunas de las actuaciones más tempranas del cantaor.

En Zalamea de la Serena y Almendralejo (Badajoz)

Correo de la mañana (Badajoz), 3 de octubre de 1914

Con Pastora de los Peines, en Trigueros (Huelva) y Cáceres.

El bloque (Cáceres), 27 de octubre de 1914

La Niña de los Peines por BON (1912)

L'Esquella de la Torratxa (Barcelona), 15 de noviembre de 1912

Seguimos nuestro recorrido por los dibujos publicados en el semanario L'Esquella de la Torratxa con una expresiva caricatura de la Niña de los Peines, surgida de los pinceles de nuestro admirado BON. Por esos días -noviembre de 1912-, Pastora actuaba en el Teatro Arnau de la Ciudad Condal.

Repárese en los parecidos razonables (vestido, peinado, etc.) con la siguiente fotografía, publicada en el Museo Virtual de La Niña de los Peines.

Adela Cubas y la Niña de los Peines (1906)

En enero de 1906, con pocos días de diferencia, se anunciaba en el madrileño Teatro Romea el debut de dos flamencas que venían pegando fuerte. El día 19, encuentro: la guitarra de Adela arropó el cante de la Niña.

La Correspondencia de España, 4 de enero de 1906

La Correspondencia de España, 20 de enero de 1906 (1)

¿Primera aparición de la Niña de los Peines en los papeles?

Romea.- Ayer debutó en este teatro la célebre cantadora La Niña de los Peines, que hizo las delicias del numeroso público, cantando con mucho arte y estilo varias canciones flamencas, acompañada por la notable tocadora de guitarra Adela Cubas.

(1) En su estupendo Mujeres guitarristas (Signatura, 2009), Eulalia Pablo Lozano recoge también esta gacetilla

Centenario

En marzo de 2010 se cumplirá el centenario de la publicación de los primeros registros de la Niña de los Peines. Como es sabido, con éstos inauguraba el sello Zonophone el formato doble cara y se rotulaba por primera vez un cante como Bulería.

Comenzamos el año recordando el texto publicitario que destacaba las excelencias de los primeros discos de la sevillana.

Al igual que Caruso para la ópera, presentamos la celebridad mayor para el canto flamenco, la Niña de los Peines. Hay que fijarse bien en la invalorable colección de discos impresionados por esta artista, discos que son elogiados incluso por los mismos grandes cantantes de flamenco, que reconocen la superioridad de la Niña de los Peines en este arte, por su inimitable estilo. Es poco lo que de ella digamos, restándonos sólo decir que los que sabían que íbamos á impresionar discos de esta artista se anticiparon á pedirnos por colecciones para atender a las demandas que tenían hechas de sus amigos y clientes.

El Heraldo de Madrid, 13 de marzo de 1910

Pastora, Soleá y Polo Norte. Un cuento para Bernarda...

Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana...

Bernarda, ¿me oyes?,

¿sabías que la Niña de los Peines había viajado al Polo Norte?

En agosto del año 1910, una expedición de cazadores españoles zarpó hacia el Cabo Norte. No era la primera de F.G. de Gisbert, no…: en 1894 había cruzado por primera vez el círculo polar y un deseo indomable de recorrer las siniestras regiones glaciales se apoderó de él, estudiar la vida de los misteriosos animales que pueblan los témpanos, y explorar los solitarios continentes cubiertos de hielo y nieve. El día del 2 de agosto se pasó haciendo compras y sacando de la aduana los bultos enviados por flete. Entre el bagaje se hallaba un magnífico gramófono…

Por esos mundos, 1 de marzo de 1911

Los artistas flamencos viajan mucho "en lata", sin saberlo. Cuando mis padres emigraron al centro de Europa, llevaban en la maleta música de su tierra. Discos con los que me aficioné, que escucho y seguiré escuchando…

Pastora en Madrid, julio de 1935

Circo de Price, 4 de julio de 1935: Niña de los Peines y Niño Ricardo

Hemos querido ponerle fecha a las imágenes que acompañan la entrevista de Josefina Carabias a Pastora Pavón, publicada en la revista Crónica del 21 de julio de 1935.

La única actuación de Pastora en el Circo de Price durante el mes de julio aconteció el jueves 4, con la compañía de ópera flamenca de Monserrat. Formaban parte del elenco, entre otros artistas, Guerrita, El Americano, Canalejas y La Niña de Marchena.

El Heraldo de Madrid, 2 de julio de 1935

La Voz, 3 de julio de 1935 (funciones para mañana)

Otro espectáculo de la empresa tendría lugar 12 días después -el martes 16 de julio- en la Plaza de Toros de Madrid.

La Voz, 16 de julio de 1935

Josefina y Pastora, 1935

Entre Copa y Copa -...próximamente entraremos con la Copa de Córdoba 1925-, damos un salto hasta el año 1935 y la célebre entrevista de Josefina Carabias a La Niña de los Peines, publicada en Crónica. Me declaro... "pastora-peinista" -¿se dice?- hasta las trancas, pero confieso que lo que más me gusta del artículo son las fotografías.

Crónica, 21 de julio de 1935

...y a Manolo Reyes loquito volvieron

Corre el año 1933. El 17 de febrero tiene lugar en el sevillano teatro del Duque el estreno de "Manolo Reyes, o la fragua del Sacro Monte", un sainete de costumbres gitanas con alegorías flamencas. Consta la obra de tres actos, divididos en un prólogo y tres cuadros. La pieza es un encargo del matrimonio formado por Pastora Pavón Niña de los Peines y José Torres Pepe Pinto. Su autor: Pedro Moreno García. El estreno en Madrid se producirá dos meses después, el 19 de abril, en el teatro Fuencarral.
Por las crónicas sabemos que las funciones fueron un éxito de público en ambas ciudades. La crítica madrileña matizaría. Dos botones:

La Época. Madrid, 20 de abril de 1933.-
...Se trata, simplemente, de una imitación de lo que fueron, abriendo marcha, "La copla andaluza" y "El alma de la copla", los dos grandes éxitos iniciales de Quintero y Guillén. Imitación con la diferencia de que si en aquellas obras había asunto propio, sobre el cual se engarzaban coplas y rasgueos de guitarra, en ésta son la guitarra y las coplas lo fundamental (...) Al público le gustó el estreno, y el autor salió a recibir el homenaje a su buena intención.

El Imparcial. Madrid, 20 de abril de 1933.-
... hay que apuntar en el haber de su autor, Pedro Moreno, la buena nota de reunir, con el pretexto de unas escenas más o menos convencionales -más bien más que menos-, un buen plantel de artistas del cante y del baile flamencos, que hicieron las delicias del público a través de los tres actos de que consta el sainete (...) En suma: una afortunada jornada para el cante "jondo" y el baile flamenco.

Entre los protagonistas, además de Pastora y Pinto, hay que recordar al cantaor Niño de Utrera, la bailaora clásica Malena, la pareja de baile Los chavalillos sevillanos (Rosario y Antonio para la historia de la danza), los guitarristas Niño Ricardo y Antonio Moreno; con este último grabaría ese mes de abril las famosas bulerías Manolo Reyes (Gramófono AE 4262), entre otros cantes.
Interesante y jugoso fue el ajuste de cuentas en la prensa entre Pedro Moreno, autor del sainete, y Rafael de León, coautor de la canción cuplé Manolo Reyes publicada año y pico antes, musicada por el maestro Quiroga. Estas son las prendas:

• Artículo de Rafael de León publicado en El Imparcial (Madrid), el 23 de febrero de 1933.
  
  
  
  
  
• Artículo de Pedro Moreno publicado en El Imparcial (Madrid), el 4 de marzo de 1933.

Y a Manolo Reyes loquito volvieron ;-)