Un sucedido

El amigo Manuel Bohórquez se hizo eco hace unos años en La Gazapera de una grave disputa protagonizada por el guitarrista Rafael Barcia y el cantaor Gayarre Chico, por julio de 1901…

«… El guitarrista Rafael Barcia García y Gayarre Chico estaban en el Café de la Encomienda, de la capital de España, una noche de julio de 1901. Discutieron y salió perdiendo el cantaor, que recibió una terrible paliza por parte de este desconocido guitarrista. Esa misma noche Gayarrito juró vengarse de su agresor y unos días más tarde lo esperó a la salida del citado café y lo apuñaló por la espalda, según contaron El Heraldo y La Época de Madrid el 21 de julio de 1901. El guitarrista se refugió mal herido en el número 20 de la calle del Ave María y el cantaor fue detenido y condenado por intento de asesinato. Los periódicos no dieron más datos que éstos… »

En definitiva, poquísima fue la información que trascendió a la prensa. Añadimos aquí la escueta nota que sobre este asunto publicó El Imparcial el 22 de julio.

«… De este suceso no se ha dado cuenta a las autoridades, pues el herido se ocultó, quizá porque no hace mucho tiempo que hirió al cantador de que hablamos anteriormente… »

Cabe preguntarse si la riña no pudo ser motivada por un desacuerdo profesional, toda vez que, a la sazón, ambos artistas trabajaban con la casa fonográfica de José Navarro, una de las más populares y prósperas de la capital. Sebastián Muñoz Gayarre Chico impresionaba allí cilindros y Rafael Barcia dirigía las producciones de género flamenco del acreditado gabinete.

Boletín Fonográfico y Fotográfico (Valencia), 30 de junio de 1901

La carrera de Gayarre no se vio truncada por este lamentable episodio. Y a Rafael Barcia le encontramos dos meses después, formando parte del elenco de guitarristas en los conciertos flamencos organizados en el madrileño Salón Variedades por Rafael Marín (ver aquí), entre otros.

La Correspondencia de España, 23 de septiembre de 1901

Enrique Granados y Nene de las Balsas

Durante la celebración en Murcia, en 1921, de la entonces denominada Fiesta de la Raza -hoy Fiesta Nacional de España-, el literato y músico Enrique Martí evocó la figura de Enrique Granados, rememorando viejos recuerdos de una visita del ingenioso compositor catalán a la patria chica de Salzillo…

«… Recuerda una mañana de abril en que junto con el autor de Goyescas estuvieron en un huerto próximo a la capital, oyendo cantar a nuestro célebre ‘Nene de las Balsas’. El cuadro era maravilloso como todos los que ofrecen nuestros jardines en primavera. Granados observaba atento y escribía con lápiz en un papel de música muchas notas… »

El Tiempo, 13 de octubre de 1921

Esto debió acontecer en 1896, año en que Granados empieza a componer su ópera María del Carmen, obra inspirada en los cantos y bailes populares murcianos. Recordemos que el diario Las Provincias de Levante del 5 de julio de 1896 señalaba al respecto que «… El joven y reputado músico Sr. Granados se ocupa actualmente en escribir la música de una ópera española, que se denominará María del Carmen. La nueva producción lírica tendrá el mismo argumento que la obra dramática de igual título, y, según nuestras noticias, el libreto será escrito por el propio autor de María del Carmen Sr. Feliú y Codina… ».

[vid. nuestra entrada Malagueñas murcianas (Enrique Granados), 8-XII-2012]

Debieron ser varias las visitas que don Enrique hizo ese año a Murcia: Martí recuerda que fue en primavera «... una mañana de abril» y, a finales de septiembre, la prensa daba fe de la presencia del joven maestro en la ciudad levantina.

Las Provincias de Levante, 29 de septiembre de 1896

¿Habrá ecos de la Malagueña del Nene de las Balsas en las Malagueñas murcianas de Granados? El aire empieza aquí: pincha.

Como ya vimos, 1896 fue también el año en que José Navarro tomó en su fonógrafo el cante del Nene…

Las Provincias de Levante, 30 de mayo de 1896

…que Malagueñas serían.

El Diario de Murcia, 3 de junio de 1896

José Navarro en Murcia (1896)

No pasó desapercibida la estancia en Murcia en la primavera de 1896 de don José Navarro, aquel mecánico relojero de Cartagena que cambió las máquinas para medir el tiempo por la aventura del registro del sonido, convirtiéndose en uno de los pioneros de la industria fonográfica en España.

La Juventud Literaria, 24 de mayo de 1896

Como él mismo confesaría años más tarde al periodista Francisco Ruiz Llanos: «... estaba sugestionado con el invento y quería transmitir a todos mi entusiasmo. Popularizarle. Darle a conocer rápidamente. Recorrí media España, ciudad por ciudad, pueblo por pueblo, dando audiciones a perra gorda... » [Heraldo de Madrid, 14-I-1930]

A los pocos días de su llegada, Navarro registró el cante del popular Nene de las Balsas, como hicieran unos meses antes los señores Verdú, según informó en su día el amigo Pedro Fernández Riquelme: «En 1895 descubrimos una importante noticia. Los señores Verdú, que eran dueños de una tienda de música y pianos en la Plaza de Santo Domingo de Murcia, recogen en un fonógrafo las malagueñas del Nene de las Balsas. Si se encuentra esta grabación estaríamos ante un descubrimiento vital para esclarecer parte de las génesis de los cantes mineros.» [1]

Las Provincias de Levante, 30 de mayo de 1896

José Navarro, casa fonográfica (1896)

Como complemento a nuestra entrada 'José Navarro, casa fonográfica', reproducimos una noticia publicada en la revista El Ateneo (Alicante) del 10 de julio de 1896, donde se nos informa sobre la buena acogida dispensada al local de audiciones fonográficas de José Navarro, instalado en el Paseo de Méndez Núñez de la ciudad portuaria.

« La colección de cilindros impresionados es muy completa, figurando en ella lo mismo la melodía sentidísima que arroba el alma, que el estruendoso cante flamenco; la gran obertura de ópera clásica, ejecutada por notable banda de música, y la sencilla romanza de salón, cantada por celebrados artistas (…) »

El Ateneo, 10 de julio de 1896

Aquí permanecerá hasta finales de agosto. Como despedida, don José ofreció una completa audición fonográfica gratuita en los salones del Casino.

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« ...yo estaba sugestionado con el invento y quería transmitir a todos mi entusiasmo. Popularizarle. Darle a conocer rápidamente. Recorrí media España, ciudad por ciudad, pueblo por pueblo, dando audiciones a "perra gorda" (…) »

[Heraldo de Madrid, 14-I-1930]

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José Navarro, casa fonográfica

Entre los pioneros de la industria fonográfica en España, y por tanto de las grabaciones de flamenco en cilindros de cera, se encuentra el cartagenero José Navarro, mecánico relojero que cambió las máquinas para medir el tiempo por la aventura del registro del sonido. Él mismo nos lo cuenta en una interesante entrevista que le hizo Francisco Ruiz Llanos en su tienda de gramófonos sita en la madrileña calle de la Cruz; entrevista que publicará el Heraldo de Madrid en su edición del 14 de enero de 1930.

(…) Aparece en la puerta el dueño, don José Navarro. Es un hombre como de sesenta y tantos años, grueso, ya un poco torpe en sus movimientos y con unos bigotes muy de siglo XIX. Le saludo.
-Don José, me han dicho que fue usted quien trajo el primer fonógrafo a España. ¿Es verdad?
Don José me mira como el hombre célebre, extrañado de que haya quien no pueda conocerle, al mismo tiempo que en sus ojos brilla una sonrisa, que yo interpreto como una salutación a los años juveniles que mi pregunta trae a su memoria.
-Sí. Yo fui el primero que traje el fonógrafo a nuestra península y el primero que monté estudio de impresión de discos en ella. (…)

Entre los cantaores flamencos que impresionaron en su gabinete fonográfico, se cita a los siguientes: el Gayarre Chico, Acosta, la Adela, la Filo, la Rubia y… -¿cómo no?- el Mochuelo, de quien don José nos cuenta una anécdota:

(…) Un caso curioso fue el del Mochuelo, que estuvo en mi estudio cantando doce horas seguidas.
-¿Cómo fue eso?
-Verá usted. Yo había adquirido ya la máquina reproductora de estampación mecánica. La casa Aramburu contrató al Mochuelo en condiciones ventajosas para impresionar exclusivamente en discos de su marca. Pero la víspera vino a mi estudio. Había que aprovechar el tiempo que nos quedaba antes de que el contrato entrase en vigor, y, efectivamente, se plantó a las siete de la noche ante la bocina y no paró hasta las siete de la mañana, en que había agotado todo su repertorio. (…)

Heraldo de Madrid, 14 de enero de 1930

Posiblemente no fuera el primero, pero la empresa de José Navarro figuró entre las casas fonográficas españolas destacables, junto a Ureña, Aramburo, Hugens y Acosta, Fonográfica Madrileña, Sociedad Fonográfica Española, Moreno Cases, Puerto y Novella, Fono Reyna, etc.