martes, 29 de octubre de 2024

Fabián de Castro († 1949)


Fabián de Castro en 1935


Fue Manuel López Pérez quien documentó en su día (1) que el antiguo guitarrista flamenco y afamado pintor gitano Fabián de Castro había visto la luz primera en Jaén, el 20 de enero de 1868, en circunstancias anómalas. Y a él le debo mis dudas acerca de la fecha de su fallecimiento comúnmente aceptada: 1948. 

Apunta don Manuel en su trabajo: Parece que murió en París hacia 1949...

Puede ser que la fecha de 1948 se haya sostenido en un curioso artículo aparecido en el diario ABC el 12 septiembre de aquel año. Firmada por Miguel Pérez Ferrero, se puede leer la crónica en buenas condiciones en este enlace del amigo David Pérez Merinero. 


Fue en 1949

Así las cosas, pensé que la única forma de conocer la verdad sobre la fecha de la muerte del artista era buscándola en los Archives de Paris, capital donde era seguro que don Fabián había dado su último suspiro. 

Y... mis rastreos dieron el fruto deseado: Fabián de Castro dejó de existir el día 8 de febrero de 1949 en el distrito 16 de la capital del Sena, en el 23 de la rue de Varize, sede de un asilo de ancianos gestionado por las Petites soeurs des pauvres (Hermanitas de los pobres). Había cumplido 81 años en enero. 


El 8 de febrero de 1949, a las tres, ha fallecido en su domicilio, 23 rue de Varize, Fabián de Castro, nacido en Jaén (España) el 20 de enero de 1868, sin profesión, hijo de Bartolomé de Castro y de Catalina Fernández, fallecidos. Soltero (...)


État civil de Paris, actas de fallecimiento



Fue enterrado el día 10 en el cementerio de Bagneux, donde también habían ido a parar los restos del guitarrista Amalio Cuenca en 1943.

Sirvan estos apuntes para enderezar sus datos. 


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(1) Unas notas sobre el pintor gitano Fabián de Castro. Boletín del Inst. de Estudios Giennenses. Julio/Diciembre 1999 


miércoles, 28 de agosto de 2024

Juan Relámpago, tocaor de Almería

 



Poco y nada concreto había en la red acerca de los orígenes del reputado guitarrista Juan Relámpago, esposo que fue de la renombrada bailaora afincada en Francia, Carmen Asencio Guerrero La Joselito

Sabía por la amiga Ángeles Cruzado que el matrimonio había vivido en París en la rue de Lévis (1), y daba por bueno el dato de la muerte de Juan en la capital del Sena en 1956 (DEIF). Así que pensé que las referencias básicas de don Relámpago llegarían metiendo la pala en los Archives de Paris.

Y no me equivoqué.

El censo de la población del año 1936 -rue de Lévis n° 47/49, XVII Distrito de París- nos proporciona su primer apellido y el año de su nacimiento: Juan Gómez, 1886, artista guitarrista


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Y el acta de su fallecimiento nos completa la información: 


El trece de marzo de 1956, (...) ha fallecido en su domicilio, 49 rue de Lévis, Juan Gómez, nacido en Almería (Andalucía) el 23 de julio de 1886. Artista músico, hijo de Indalecio Gómez y de Dolores Daza, fallecidos. Esposo de Carmen Asencio (...)




Fue enterrado Juan en el Cimetière parisien de Pantin el día 15 y, según consta en el archivo del sepelio, la concesión fue renovada varias veces. 

Almería, tierra de buenos tocaores, donde aparece empadronado en 1894 el niño de 8 años Juan Gómez y Daza, en el número 10 de la calle de Sócrates, donde quizás ya soñaba con ser un día maestro de las seis cuerdas.




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(1) Referencia encontrada por Ángeles en Flamenco : gypsy dance and music from Andalusia. Portland. Amadeus Press. 1990

lunes, 12 de agosto de 2024

Francisco Pardo, creador del género andaluz


Cándida Dardalla, madrina de tres hijos de Francisco Pardo


Cuando en febrero de 2023 publiqué en esta página el acta de bautismo de una hija del presunto actor y cantaor decimonónico Francisco Pardo, siempre citado en los textos junto al director teatral sevillano José María Dardalla y el actor gaditano José Guerrero, me quedé con el mosqueo acerca de la profesión de don Francisco expresada en el documento: del teatro, a secas.


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Bautismo de Cándida Pardo, Valencia, 1854


A pesar de las evidencias -los Dardalla de padrinos y Guerrero de testigo-, pensé que era justo y necesario contrastar con otras fuentes y disipar definitivamente las dudas con respecto a su identidad.

Con ese fin, he seguido la pista de la empresa del director Dardalla en Granada, cuando la prensa de la capital nazarí anunció en septiembre de 1861 (1) la lista de los actores y actrices que formarían las compañías de declamación y baile para la temporada siguiente en el teatro de la ciudad del Darro, entre los que obviamente se encontraban Pardo y Guerrero.

Y será esta vez una partida de nacimiento la que nos corrobore la naturaleza y apellidos completos de don Pardo. El 19 de marzo de 1862 nacía en la calle de la Concepción de la ciudad de la Alhambra su hijo Antonio. La hoja refleja que la profesión de Francisco Pardo y Ferrari, natural de Cádiz, es cómico. También he podido comprobar que los padrinos de la criatura fueron Cándida Dardalla (hija de don José María) y su marido Antonio Zamora, ambos primeros actores de la compañía.


Nacimiento de Antonio Pardo, Granada, 1862


Al probe de Curro Pardo le quedaban a la sazón cinco primaveras, visto que dejaría de existir en enero de 1867, como documentó en su día el amigo Faustino Núñez, dejando esposa y cuatro hijos menores. 

Seguiremos investigando a don Francisco, por vicio.


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(1) La Alhambra, diario granadino, Año V, Número 1339 - 1861 septiembre 12


lunes, 22 de julio de 2024

Paco el Barbero, la sonanta de Alcalá de los Gazules

 

Alcalá de los Gazules. Litografía hacia 1860


Este artículo es una ampliación del ya publicado el 13/11/2023: Francisco Cantero y Sánchez, profesor de guitarra de Alcalá de los Gazules


Mucho se ha escrito sobre el legendario guitarrista flamenco Paco el Barbero.

La prensa, como es sabido, lo registró en los años 1860, acompañando el cante de destacados intérpretes, forjadores del cante flamenco naciente. El viejo Fernando el de Triana le dedicó unos párrafos en su Arte y artistas flamencos (1935), subrayando su importancia en la génesis de la guitarra flamenca y dando pistas para su identificación: su negocio en la sevillana calle de la Plata, sin dar fechas, y su marcha a Madrid en 1886.  

Así las cosas, me llamó la atención hace un lustro un anuncio aparecido en 1890 en tres números del periódico decenal madrileño El Pobrecito hablador. En él promocionaba sus lecciones el profesor de guitarra Francisco Cantero, especialidad en aires andaluces.  


El Pobrecito hablador, Madrid, abril de 1890



La tentación era grande y decidí emprender su búsqueda en el padrón de  habitantes de 1890 de la calle del Espíritu Santo, sita en el barrio del Dos de Mayo. Y en el número 23 y 25 de la vía madrileña me esperaba don Francisco Cantero y Sánchez, Profesor de guitarra, natural de Alcalá de los Gazules (Cádiz), nacido en 1834. Declara don Francisco en la hoja que su tiempo de residencia en la urbe es de 5 años, lo cual se ajusta al renombrado texto de Arte y artistas... 


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Padrones, Universidad, Madrid


Toda vez que su fecha de nacimiento y apellidos encajaban con la actividad de Paco el Barbero recogida en los periódicos de los años 1860, y viendo que su hija Isabel había nacido en Sevilla en el año 1879, pensé que valía la pena seguir investigando en la ciudad de la Giralda. Y, al descubrir que la niña del profesor Cantero vio la luz primera en el n° 5 de la calle de la Plata, decidí indagar en los padrones de la parroquia sevillana de San Andrés.


Nacimiento de Isabel Cantero, San Andrés, Sevilla

...(Paco el Barbero) estableció en Sevilla un gran colmado en la antigua callejuela de la Plata (hoy espléndida calle de Martín Villa)… (Triana, 1935)


Francisco Cantero y Sánchez en la calle de la Plata

No me defraudó la búsqueda. En el censo general de la población de Sevilla del año 1879, calle de la Plata n° 5, la profesión de nuestro Paco Cantero alcalaíno -bautizado en la Parroquia de San Jorge- es Barbero. Y, según leemos, se había mudado un mes antes de la Alameda de Hércules. Por ende, es asignatura pendiente rastrear las huellas de don Paco en otras parroquias hispalenses.




En el censo del año 1880, la profesión de nuestro hombre es Comercio, apareciendo en el domicilio un encargado y dos dependientes, empleos que se pueden encontrar en el negocio de un colmado. Las cosas debían irle bien a nuestro Barbero, visto que en el reverso de la hoja figuran un ama de casa (o de cría) y una sirvienta. 





En 1881, dos hijas son la alegría de la casa: Isabel y Carmen, no llegando esta última hasta el padrón de Madrid de 1890. Y están censados con los Cantero un asturiano y cuatro montañeses. No consta la profesión de ninguno de ellos, pero es conocida la especialidad de los oriundos de la Montaña a la sazón en Andalucía: la venta de comestibles y los despachos de vinos.





¿Muerte de Francisco Cantero en Madrid?

No sé la fecha exacta, pero el sello en forma de cruz en esta cédula que he localizado en el índice del padrón de Madrid parece indicar que nuestro profesor espichó en la capital a principios de la última década del siglo, dejando dos hijos menores y una mujer que no había cumplido los cuarenta.

La prensa de la Villa y Corte de aquellos años no recoge a ningún Francisco Cantero en los profusos anuncios de saraos flamencos. Es razonable pensar que la actividad del Barbero en la metrópoli se limitó principalmente a la docencia. Y es sensato meditar acerca de las posibles enseñanzas de don Paco a la generación de tocaores y cantaores que llegaron a impresionar registros sonoros.


Índices del padrón de habitantes


Francisco Balverán, profesor de guitarra de Alcalá de los Gazules

En el año 1890, no era Francisco Cantero y Sánchez el único profesor de guitarra alcalaíno empadronado en la ciudad de la Cibeles. Un paisano suyo desempeñaba el mismo oficio en la calle de los Tres Peces, barrio de la Torrecilla, a unos tres kilómetros del domicilio del Barbero. Su nombre y datos en la hoja: Francisco Balverán, nacido en 1847 y 10 años viviendo en Madrid... cinco más que Cantero.


Francisco Balverán empadronado en Tres Peces (1890)


zum de la hoja


Me he cruzado en muchas ocasiones en las hemerotecas digitales con el guitarrista Francisco Barberán, quien fuera flamenco en Berlín en 1895 y cuyas cuerdas sonaron desde los Madriles hasta Cuba (La Habana, en 1885). Aquel Barberán que puso veces y veces la nota flamenca en el madrileño Liceo Rius, donde llegó a acompañar a la mismísima Serneta. A pesar de la grafía distinta del apellido (BaLVerán vs BaRBerán), podría tratarse del mismo Francisco. Pero eso ya es otra historia.


jueves, 18 de julio de 2024

Identificando a José Guerrero, creador del género andaluz

Dardalla, pintado en el telón del teatro de la Comedia (1875)

 

Hace tiempo que vengo investigando a tres figuras relevantes del teatro español decimonónico, verdaderos creadores del llamado género andaluz, de quienes, a finales de los 1920, se llegó a escribir : 


Dardalla, al frente de un puñado de artistas modestos -entre los que ocupaban preeminente lugar los cantaores Pardo y Guerrero, verdaderos virtuosos del jipío y el sentimiento-, dio vida a este género, al que el público de la corte se aficionó bien pronto... [La Libertad]


En el año 2023, pude localizar unos documentos que me permitieron trazar los datos básicos de Francisco Pardo y de José Guerrero. De este último -actor y maestro de sastre- me ocuparé en este artículo. Sirvan estos apuntes para levantar la losa del olvido que lo cubre.


Primeras noticias hemerográficas

En 1840, el actor sevillano José María Dardalla y Gutiérrez era primer gracioso de la compañía de verso y baile del Puerto de Santa María. A la sazón, José Guerrero era segundo barba. En cuanto a Francisco Pardo, constaba entonces como actor subalterno. 


El Entreacto, Madrid, 21/V/1840


Madrid y el Instituto

Dardalla y comparsa se presentan en el teatro del Instituto Español el domingo de Pascua de Resurrección de 1847, en una compañía cuyos primeros actores y directores fueron José Calvo, Antonio Barroso y Pedro Rodés. Y, a partir de entonces, correrán los ríos de tinta en la prensa nacional, acerca de las piezas andaluzas, a las que... el público de la corte se aficionó bien pronto... No es necesario traer aquí las crónicas de sus éxitos, que se pueden consultar con facilidad en conocidas hemerotecas digitales. 

Sin embargo, sí que nos interesa la fecha de fallecimiento de don Guerrero, toda vez que con ella podemos rastrear sus datos elementales. Y, para dar con esa tecla, la prensa es clave.


Muerte en Madrid (1865)

El diario La Iberia del 29/XII/1865 nos pone en la pista y reduce la búsqueda de detalles a pocos días: 


TENÍA INTELIGENCIA. Ha fallecido en esta corte el apreciable actor del teatro del Príncipe, don José Ildefonso Guerrero. Su muerte ha sido sumamente sentida por todas las personas que tuvieron el gusto de tratarle, y especialmente por los actores, entre los que había sabido granjearse el señor Guerrero las mayores simpatías. Anteayer fue conducido el cadáver a su última morada, asistiendo a tan triste ceremonia la mayor parte de los actores residentes en Madrid...




Una consulta del índice de fallecimientos en diciembre de la madrileña Parroquia de San Sebastián me reveló la fecha exacta del deceso: don José Guerrero, natural de Cádiz, dejó de existir el 25-XII-1865, día festivo y señalado. Contaba solo 55 años de edad, siendo el ántrax la enfermedad que lo arrebató. Vivía en la calle de San Juan n° 9 y sabremos que sus padres se llamaron Juan y Francisca Pereda. En consecuencia, sus apellidos completos serían José Ildefonso Guerrero y Pereda.


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El paso siguiente era contrastar la información con el padrón de los habitantes de la calle de San Juan en 1865. Llegado al n° 9, pude por fin comprobar que ahí residía don José Guerrero, artista dramático, con su esposa Gertrudis Agüete, en la vivienda del también actor Dalmacio Detrell. La hoja confirma la provincia de su naturaleza (Cádiz) y detalla... el pueblo de Alcalá -¿Alcalá de los Gazules, como Paco el Barbero?-, no figurando la parroquia donde fue bautizado, lo cual es raro. El año de nacimiento (1810) cuadraría con la edad de 55 años que contaba cuando feneció.   







He podido adquirir (léase comprar) en la bne la copia de una preciosa carta escrita por José María Dardalla, de su puño y letra, dirigida a Manuel Catalina y fechada el día funesto. Las líneas redactadas por el gran actor sevillano dan cuenta de ciertos pormenores. Es un documento entrañable.


Mi querido Manuel; hoy a las cinco de la mañana hemos tenido la desgracia de perder a nuestro pobre amigo y compañero D. José Guerrero.

Mañana a las 11 en punto es la traslación del cadáver desde S. Sebastián al Cementerio; no hemos podido hacer tiradas de papeletas de defunción a causa de ser un día festivo tan señalado y no encontrar litógrafos que se comprometieran a ello por carecer de oficiales: te ruego muy encarecidamente invitar a todos los individuos de la compañía para que se sirvan acompañarle a su última morada...

Hoy 25 De/1865

   

   




Y así fue. Seguiremos investigando a don José, con permiso.



domingo, 14 de julio de 2024

Adela Guerrero, la de Courbet

 

La Signora Adela GuerreroMRBABBruselas 158 x 158


Entre las obras emblemáticas del siglo XIX que representan a bailarinas boleras españolas, hay que acordarse de La Signora Adela Guerrero (Bruselas, 1851), lienzo del francés Gustave Courbet, artista considerado creador de la corriente realista en la pintura. La pieza, en cierto modo, es el antecedente del cuadro Lola de Valence (1862), del también francés Edouard Manet. 


La tournée de 1851

El viernes 25 de abril de 1851 habían salido de Madrid en la diligencia de Francia: la afamada Petra Cámara, Adela Guerrero, el director de baile Antonio Ruiz y una decena de parejas de bailarines. Sus destinos eran los teatros de París y Londres. No se hablaba entonces de Bruselas, donde recalarían en septiembre.


Pintada en septiembre

El pintor galo Gustave Courbet había llegado a Bruselas el día 5 de septiembre de 1851. Y el mismo día 5 daría su primera función en el teatro de La Monnaie de la capital belga la compañía española de baile, encabezada por Petra, Adela y Antonio. Como no podía ser de otra manera, las danzas de nuestras boleras embelesaron al público. Abundan las reseñas, que podríamos resumir aquí recogiendo un comentario de L'Indépendance belge del día 7

Todo lo que habíamos visto en este género queda totalmente anticuado...   


La prensa del día 15, nos anuncia: 

M. Courbet está realizando para la fiesta del Círculo de las Artes un medallón que representa a una de las bailarinas españolas que actúan en el Théâtre de la Monnaie. Es la señora Guerrero quien ha posado para M. Courbet. Todo el mundo ha reparado en la cabeza llena de carácter de esta encantadora bailarina...


Y el día 14, leemos, acerca de las obras que se expondrán en la fiesta del Círculo: 

Se asegura que M. Courbet debe pintar un cuadro de grandes dimensiones...


Ya montado en la fiesta, parece que no tuvo buena crítica el retrato de Adela en pie y de cuerpo entero. El diario L'Indépendance belge del día 24 despachó la pintura con un curioso párrafo: 

¿Qué diré de la señora Guerrero, de M. Courbet? Una cabeza admirablemente, insisto, admirablemente pintada. Un cuerpo horriblemente, vuelvo a insistir, horriblemente dibujado. Exactamente el mulier formosa superne (ver Nota) de Horacio...


Y L'Emancipation del 1 de octubre llegó a escribir: 

Sin lugar a dudas, M. Courbet tiene más mérito que su cuadro (...) Aunque madura, y poco distinguida en lo físico, la signora Adela Guerrero aparece horriblemente calumniada. Se nota que el artista ha buscado lo feo y que lo ha encontrado...


Adela, investigada por un servidor

Adela Guerrero y Agüete era natural de Cádiz, hija de la cañaílla Gertrudis Agüete y del reputado actor José (Ildefonso) Guerrero, natural de Cádiz. Don José era compañero de tablas del también actor gaditano Francisco Pardo y del influyente sevillano José María Dardalla, rey del género andaluz. De Pardo y de José Guerrero, aún escribía un historiador en 1926: ...cantaores... verdaderos virtuosos del jipío y el sentimiento...

Adela se había casado semanas antes de la tournée con el actor ferrolano José Benito Pardiñas. 




Y el 12 de febrero de 1852 nacería en Valencia el primer fruto de la pareja: Manuel Pardiñas y Guerrero. No hay que ser muy agudo para deducir que la Adela Guerrero, inmortalizada por lo siglos en el lienzo del maestro Courbet, estaba embarazada de cuatro meses.   


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Valencia, Bautismos, 1852


Seguiremos conectando los hilos...

[Traducción de los textos de la prensa belga por el autor del blog]


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Nota: "Desinit in piscem mulier formosa superne". Termina en pez una mujer que en su parte superior es bella

sábado, 6 de julio de 2024

En torno a la boda de Petra Cámara (1855), apuntes y coincidencias

 

Firma de Petra Cámara, archivo personal

Hace ya unos años que localicé el apellido materno de la gran bolera decimonónica sevillana Petra Cámara. Encontré la referencia en la esquela de su marido, el importante bailarín y coreógrafo cordobés Manuel Guerrero y Casares, fallecido en Madrid en septiembre de 1902: Petra Cámara y Reynoso.

Fue a partir de entonces que empecé a investigar otros datos familiares de la inolvidable bailarina, quien sería musa, como es sabido, de escritores galos relevantes. 

En el curso de mis rastreos he podido descubrir la fecha de su matrimonio, celebrado el domingo 29 de abril de 1855 en la madrileña Parroquia de San Sebastián. A la sazón, la sevillana llevaba cerca de siete años viviendo en la capital. 

El día y el mes del enlace son fáciles de memorizar: coinciden con el Día Internacional de la Danza, establecido por la UNESCO en 1982, en recuerdo del natalicio del bailarín francés del siglo XVIII Jean-Georges Noverre. Y... el domicilio de la novia también tiene su aquel: calle del Amor de Dios, vía en la que Juan María Martínez de Bourio montaría un siglo después un templo del baile español, los Estudios Amor de Dios. 


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Partidas de matrimonios, Madrid, 1855



Expediente matrimonial, Madrid, abril de 1855

Aprovechamos para tirar de padrón y llamar a la puerta de los Cámara y Reynoso, familia de prestamistas, según se ve. Aquí manda la madre de Petra, doña Ana Reynoso, nacida en el siglo XVIII. Hay una alusión a la anciana en una conocida crónica publicada en L'Indépendance belge del 30 de agosto de 1853, que relata un sarao en la casa del escritor Alejandro Dumas padre. El artículo, atribuido a Émile Deschanel, aparece sin firma: ...tipo admirable, como sus dos hijas, empezaba, quizá por su edad, a encontrar la noche algo larga... 

Tres artistas bailarinas son la alegría de la casa: Petra, su hermana Ana y... Elisa Galván Cámara.



Padrón: anverso y reverso


Elisa

Elisa Galván suele aparecer en los carteles de la compañía y, por el apellido materno, existe la posibilidad que fuera prima de Petra y Ana.


La troupe en el St James's Theatre de Londres (1859)



Seguiremos tirando de los hilos.


sábado, 29 de junio de 2024

Identificando al maestro bolero Antonio Ruiz († 1871)

 


En el mes de octubre de 2023 tuve la inmensa satisfacción de encontrar, tras una serie de rastreos, los datos básicos de uno de los directores de baile más importantes e influyentes del siglo XIX, padre de celebradas boleras, compañero de boleras y boleros famosos: el reputado maestro Antonio Ruiz.

La prensa europea digitalizada está llena de reseñas sobre su trayectoria. Y un buen resumen de sus actuaciones en España se puede consultar en la página del amigo Faustino Núñez, El Afinador de Noticias.

Sabía desde hace tiempo, por los periódicos del día, que don Antonio había dejado de existir en Madrid, en abril de 1871, a la edad de 54 años. Una consulta del índice de fallecimientos de ese año en la capital me reveló que el único Antonio Ruiz muerto a esa edad fue un tal Antonio Ruiz y Romero, domiciliado en la calle de Atocha n° 131.


A los 54 años de edad dejó este mundo, pasando a mejor vida, el primer bailarín español don Antonio Ruiz, a quien el baile nacional debe el haber salido de sus tradicionales manchegas y boleras robadas, elevándose a la categoría de baile pantomímico. El Sr. Ruiz, fue el primer bailarín que recorrió todas las capitales de Europa, haciendo resonar las bulliciosas castañuelas en los más lejanos teatros de Rusia. [El Entreacto]


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Madrid, Defunciones, 1871


Solo faltaba contrastar la información con el padrón de la renombrada vía madrileña en torno a 1871. Llegado a Atocha, al no encontrarlo en el n° 131, no caí en la trampa de renunciar. En efecto, existe un n° 131 duplicado, donde por cierto parece que llegó a vivir Ramón y Cajal. Y, por fin, entré en la casa del director de baile Antonio Ruiz, natural de Sevilla, nacido en 1818, padre de las primeras bailarinas Dolores y Concha y del actor Emilio Ruiz.




Concha Ruiz, la hija de don Antonio

Quizá sepamos un día si tenía los ojos de su padre. Mientras tanto, disfrutemos de la proximidad de la afamada bailarina decimonónica Concha Ruiz. A Conchita, natural de Granada, se la llevó una pulmonía en 1901, en Madrid. La noticia de su muerte se la debemos al escritor Eusebio Blasco, recogida en una columna periodística publicada en julio del primer año del siglo [El Heraldo], recordando una época en que el flamenquismo no había pasado aún la frontera de Despeñaperros...



Emilio Ruiz, actor, hijo de don Antonio, aparecerá como cabeza de familia en el domicilio de Madrid (Atocha, 131 duplicado) a la muerte del maestro. Emilio había nacido en Sevilla el año en que se publicaron las Escenas Andaluzas de don Serafín. A la sazón, su padre formaba parte del cuerpo de baile de los teatros sevillanos.    


Sevilla, Nacimientos, 1847

  

Seguiremos rastreando...